Jy het nie noodwendig heeltyd snaakse reëls nodig nie. Die sleutel is om karakters te skep.
Ons leef in 'n era van back-to-basics sitcoms en dit is geen lag saak nie. Van Vicious tot Mrs Brown's Boys tot The Wright Way, die outydse situasiekomedie is skielik weer in die woede.
Dit is 'n ernstige sakeskryfkomedie. Jy het nie noodwendig heeltyd snaakse reëls nodig nie. Die sleutel is om karakters te skep. Karakters waarmee mense kan identifiseer. Maar op die oomblik het ons ten minste 30 jaar teruggegaan in terme van formaat.
Neem Vicious. ’n Sitkom met twee ou gays kan baie goed en roerend wees. Met twee groot akteurs in Sir Ian McKellen en Derek Jacobi behoort dit fantasties te wees. Maar dit was belediging, belediging, beledig elke ander reël. Jy glo nie in hulle nie. Jy hou nie van hulle nie, vir 'n begin. Dit was positief homofobies! Dit het John Inman ingetoë laat lyk.
Die groot sitkom-skrywers van die verlede het nie gedink grappies was uiters belangrik nie. Ray Galton en Alan Simpson, wat Hancock se Half Hour en Steptoe and Son geskryf het, het dit instinktief geweet.
Johnny Speight wat Alf Garnett geskep het, het nooit grappies gedoen nie; hy het net wonderlike karakters geskryf. En vir onberispelike skryfwerk sou dit moeilik wees om Dick Clement en Ian La Frenais se Pap te klop. Daardie program het 'n wonderlike gallery van karakters gehad en nie 'n doffe oomblik in enige episode nie. Dis dit. Groot karakters vasgevang in 'n situasie.
In al die beste sitcoms is mense vasgevang. Hulle is dalk in die tronk, of vas in die oorlog soos Pa se Weermag, of in 'n losieshuis (Rising Damp), of Steptoe se skrootwerf. Hulle het dalk aspirasies om uit te kom, maar jy weet hulle sal nooit. Sukses is selde snaaks. Daar is meer verloorders in die wêreld as wenners.
Galton en Simpson was die meesters van die kuns. Neem Hancock. Ons het nooit geweet wat Tony gedoen het nie. Soms was hy 'n komediant of iemand in die besigheid, en ander kere was dit soort van ondefinieerbaar. Galton en Simpson het hom nooit vasgepen nie. Al wat jy geweet het, was dat hy Tony Hancock was en dat hy teen die wêreld woed.
Met Harold Steptoe - ek is 'n rag-en-been man. Ek moet nie hier saam met my pa vasgevang wees nie! – hulle het 'n ander karakter geskep wat deur sy eie omstandighede gevange gehou is. Ek het 'n resensie van 'n spesifieke Steptoe-episode gelees wat gesê het: Dit het Samuel Beckett uitgehaal. Ek het gedink, dit is 'n bietjie baie! So ek het dit weer gekyk, en ek het gedink Beckett sou sy hoed gelig het - want daar was lang tye waar daar nie gelag was nie. Maar jy kon nie ophou kyk en luister nie. Dit was regtig roerend.
premier league man u
Natuurlik sal ons binnekort weer lag. Ek is baie lief vir Miranda Hart, alhoewel ek dink die val het 'n bietjie handuit geruk.
Maar sy is 'n tradisionalis. Sy aanbid Eric en Ernie. En baie van die groot sitkoms het 'n ongemaklike begin – mense moet hulself daardeur inspan en dan kry dit selfvertroue, en dan kry die gehoor vertroue daarin. Neem Blackadder, wat nie 'n oproer was nie totdat Ben Elton aangesluit het om die tweede reeks te help skryf.
Of Ds. Toe ek ds die eerste keer sien, het ek gewonder: Is dit 'n drama-komedie of 'n komedie-drama? Wat nooit 'n goeie plek is om te wees nie ... Ja, en dit is nie baie dramaties of baie snaaks nie. Maar ons het almal geglo in die Rev Adam Smallbone deur reeks twee.
Dit is reguit dinge: karakter, karakter, karakter. Jy het nie grappies nodig nie, jy het nie snaakse reëls nodig nie. Die humor sal kom, want die geheim van die werklik snaakse sitcoms is eenvoudig – hulle gaan basies oor die lewe.
NS 'n Vinnige grap om ons almal op te beur...
Daar is 'n psigiater en 'n pasiënt. Die psigiater sê: Wat dink jy is jou grootste fout? Die pasiënt sê: My eerlikheid. Die psigiater sê, ek dink nie eerlikheid is 'n fout nie. Die pasiënt sê, Wie gee 'n F@&%! wat jy dink! (Dankie Jack Dee.)
Barry Cryer is 'n paneellid op Jo Brand se Great Wall of Comedy (19:30 Sondaggoud)