Vanaand se Britse Soap-toekennings sien die TV-ikone Sharon Gless en Tyne Daly op die verhoog om die prys vir die beste seep uit te deel. Hier bied ons 'n Radio Radio-onderhoud uit 2011 aan waarin die paar die trefferprogram Cagney en Lacey herinner, wat hulle in die 1980's tot sterre geskiet het.
Advertensie
Sweet maak goeie vriendskapsement, sê Tyne Daly oor haar verhouding met Sharon Gless. Die frase kom van haar ma af, maar Daly gee toe dat dit 'n perfekte beskrywing is van die band wat bestaan tussen die twee aktrises, wat ses jaar lank op die skerm gesweet het as Christine Cagney en Mary Beth Lacey in die baanbrekende Amerikaanse cop-drama in die 1980's.
Voor Cagney en Lacey het ons nie beamptes huis toe gevolg om uit te vind wat hulle gedoen het toe hulle hul kentekens afgetrek en hul gewere leeggemaak het nie, voeg Daly by. Die idee dat hierdie vroue ook lewens buite die werk gehad het, was regtig interessant om te speel.
Dit was weens ons dat daaropvolgende shows soos NYPD Blue toegelaat is om te bestaan, sê Sharon Gless. Dit was basies Cagney en Lacey met twee mans omdat dit manlike hoofrolle bevat wat oor hul gevoelens gepraat het. NYPD Blue was 'n wonderlike show, maar ek het altyd gedink ons doen dit beter. Ons was die eerste cop-drama wat hoofkarakters gehad het wat toegelaat is om kwesbaar te wees.
Wankelrige begin
kubermaandag-speletjies
Cagney en Lacey kan nou as oorspronklik beskou word, maar ten tyde van die ontstaan daarvan het Amerikaanse netwerke dit as 'n risiko beskou om twee vroulike akteurs in 'n drama te plaas.
Getty
Daly sê: Dit was altyd OK om vroue in komedies te hê. In die vorm van 'n halfuur sou u I Love Lucy of The Mary Tyler Moore Show kry, waar 'n klein situasie binne 30 minute opgestel sou word. Maar vir 'n uur van dramatiese televisie het hulle nie heeltemal vertrou dat ons interessant genoeg kon wees nie. Ek dink ons het uiteindelik daarin geslaag om hulle onbewus te maak van die idee.
In Oktober 1981 is 'n eenmalige TV-film op CBS uitgesaai met Daly en M * A * S * H-aktrise Loretta Swit. Toe die produksie vir 'n reeks opgeneem is, was Swit nie in staat om die rol van Cagney te herhaal nie weens verbintenisse tot die Koreaanse oorlogsfilm en Meg Foster is opgestel om haar te vervang.
Dit was 'n beslissende keuse om ongewild te wees onder bestuurders: nie vroulik genoeg nie, het 'n naamlose CBS-pak die tydskrif TV Guide vertel. Foster is ná net drie uitsaaipisodes afgesit.
Ek het gevoel dat ons ons ritme begin tref, sê Daly. Ek het van Meg gehou en ek het gedink ons werk goed saam, maar van bo af is daar onduidelikhede. Dit was pynlik om weer deur die rolverdeling te gaan, want dit was moeilik genoeg om Meg te vind.
Dit blyk dat die vervaardiger Barney Rosenzweig van die begin af 'n sekere aktrise met die naam Sharon Gless in gedagte gehad het en was vasbeslote om haar sy Christine Cagney te maak.
Getty
verwydering van gestroopte skroewe van hout
Hy het dit twee keer vantevore vir my aangebied, onthul Gless. Maar akteurs is nie altyd die beste beoordelaars van materiaal nie en ek sou dit van die hand wys. Toe dit vir die derde keer gebeur, kom Barney agter dat die sitkom waarin ek was - House Calls - toegepas is.
Hy bel my agent, Monique James, en sê: 'Ek bel vir die derde keer om u te vra om Sharon Gless Cagney te laat speel'. En sy het gesê: 'Ek het jou gesê, Barney, liewe, Sharon's in 'n reeks.' En hy het gesê: 'Wil jy wed dat sy in 'n reeks is? Sy is pas gekanselleer!
Na 'n bietjie kalmte van Daly (sy het vir my ballonne en sjampanje gekoop om my te verlei. Hey - ek is maklik), het Gless aan boord gekom, hoewel sy bedenkinge gehad het oor die taktiek wat Rosenzweig gebruik:
Ek het vir Monique gesê dat ek nie van die man met die baard hou nie. Ek het gedink hy is arrogant. Tien jaar later is ek met hom getroud.
Vaste vriendskap
Terug in 1982 was die huwelik met Rosenzweig egter die laaste ding wat Gless op die hart het. Na die ondertekening om die lewendige Christine Cagney uit te beeld, moes die aktrise vuurwapenopleiding aan die polisie-akademie ondergaan, 'n ervaring wat sy vreesaanjaend gevind het.
Ek haat gewere. Om mee te begin skiet ek spasies en dan laai hulle dit op met regte koeëls. Hulle wou hê dat ek die skop moes voel as u lewendige ammunisie in die kamer gehad het, maar ek het begin huil. En ek is veronderstel om die een te wees wat die ballbuster speel. In die reeks sou Tyne haar geweer in haar beursie dra, maar ek het geweier. Om my gewig te beïndruk, was daar altyd twee blikkies tamatiesap in my beursie.
Getty
Vir Tyne Daly, wat destyds twee dogters gehad het en 'n derde wat in 1985 gebore is, was die druk van die hoofrol in 'n prime-time drama van 'n ander aard: ek het by die middernagmark op pad huis toe gestop en die wasgoed opgetel. oppad werk toe. Ek het probeer om 'n ma te wees en tyd saam met my kinders deur te bring en met my man afsprake te maak. Maar 'n uurlange drama is 'n lewenseter, dit is regtig. Dit verg dus baie energie, maar ons was jonk en gesond en ons is geïnspireer om hierdie seldsame geleentheid te laat geld.
Die pogings is beloon met die feit dat Daly Emmys in drie agtereenvolgende jare as 'n uitmuntende hoofrolspeler in 'n dramareeks uitgesoek het. 'N Benydenswaardige rekord om seker te wees, maar was mede-ster Gless privaat bekommerd oor die hoof gesien?
Elke jaar sou Barney Rosenzweig in my sleepwa kom en sê: 'Ek is bekommerd oor jou, jy gaan nooit wen nie. Blondes wen net altyd in komedie. ’En ek het gesê:‘ Ek gee nie om nie. Ek gaan dit doen. ’En toe in die vierde en vyfde jaar het ek gewen. In die laaste seisoen van die reeks is dit terug na Tyne. Maar in al die jare wat ons op die lug was, het niemand anders die Emmy in die kategorie hoofaktrise gewen nie.
Alhoewel hulle om dieselfde toekennings meegeding het, blyk dit dat daar weinig wedywering tussen Gless en Daly was, ondanks die feit dat eersgenoemde oorspronklik bekendgestel is om 'n onderneming wat misluk het, te versterk.
Tyne het my met ope arms verwelkom, sê Gless. Dit is deur haar vrygewigheid dat die hele ding gewerk het. Sy het my met die grootste respek behandel.
Die kuns van toneelspel is om goed te lewer, sê Daly. Jy doen die toonhoogte en hoop dat die ander persoon die bal vang en 'n goeie slagwerk aan jou doen. Boonop is daar die ding wat chemie genoem word, en ons het beslis 'n goeie klik gehad. Dit was 'n prettige, opwindende, uitbundige werk, maar hierin het ons baie gelag, en dit is wat mense deur 15-uur-dae kry.
Die verhouding tussen die twee akteurs wat na die skerm vertaal is en kykers aan beide kante van die Atlantiese Oseaan, het hierdie twee verskillende, maar goed ooreenstemmende karakters gevat: Christine, die meisie in die stad met die ambisie om haar loopbaan te bevorder, en Mary Beth, wat huis toe gebring het 'n belangrike tweede loon om haar gesin te onderhou. Maar hoe het Gless en Daly gevoel oor die protagoniste wat hulle uitgebeeld het?
Volgens my is Christine Cagney een van die wonderlikste, ingewikkeldste karakters wat nog ooit vir televisie geskryf is, sê Gless. Sy was heeltemal betrokke by haar werk, sy het opgedoen, sy het gedrink en tog wou sy die eerste vroulike polisiekommissaris word. Die fassinerende ding van haar en Lacey was dat hulle nie beste vriende was nie - hulle het byvoorbeeld nie by mekaar se huise gekuier nie - maar hulle het van mekaar afgehang. Tyne sou egter altyd gekies het om Lacey te speel.
Getty
call of duty zombie-spel
Ja, absoluut, haar medester stem saam. Vir my het Mary Beth ingewikkelde faktore in haar lewe gehad wat belangrik was. Sy moes werk. Sy het dit nie op 'n gril gedoen nie. As u terugkyk na daardie tyd, was baie vroue in die Westerse kultuur jongleerders, maar hulle is beskou as hulself toegeeflik. U weet, hulle werk tuis om 'n kantlyn te doen. Ek het gedink dit is 'n goeie diens om aan te toon dat sommige van ons geen opsie het nie. Die Laceys het daardie ekstra salaris nodig gehad.
Van New York na die West End
Cagney en Lacey het hul loopbaan op 16 Mei 1988 beëindig. In die loop van die 125 aflewerings was daar 'n verdere kansellasiepoging (afgesien vanweë 'n briefskrywingsveldtog wat deur Rosenzweig georkestreer is), maar teen die tydstip wat die saakboek sluit, Gless en Daly het twee van die kleinste skerms se mees herkenbare gesigte geword.
Meer opspraakwekkende rolle volg, met Daly wat 'n Tony-toekenning ontvang vir haar verhoogoptrede in Gypsy, terwyl Gless verdere Emmy-benoemings vir Nip / Tuck and Burn Notice ontvang. In die middel 90's was daar selfs tyd vir die paar om weer saam te werk in vier Cagney- en Lacey-TV-flieks, met die genaamd 'The Menopause Years'.
Snel vorentoe na 2011 en Sharon Gless se toneelstuk A Round-Heeled Woman is op die punt om van die Riverside Studios na die Aldwych-teater oor te dra. Toevallig speel Tyne Daly ook hierdie winter in Londen as sy haar Broadway-draai as Maria Callas in die Master Class na die Vaudeville Theatre neem.
Die kans om Cagney te sien volg, gevolg deur Lacey in die West End, is 'n seldsame bederf vir teatergangers, maar ook vir die twee voormalige kollegas, wie se besige skedule nie baie inhaaltyd toelaat nie.
Dit is nie asof ons gewoonlik tyd het om in mekaar se kombuise te sit en koffie drink nie, erken Daly. Maar ons hou kontak met al die belangrike dinge. Ons volg mekaar se werk en ons roep mekaar so af en toe in die diepte van die nag op en lag en krap en sê 'hoe gaan dit?' Dit gebeur nie altyd met diegene met wie jy gewerk het nie, jy weet. Soms neem jy afskeid en dit is die einde daarvan. Ek beskou dit dus baie gelukkig dat ek me. Gless se vriendskap hieruit gekry het.
En wat van Sharon Gless se verhouding met die produsent wat sy vroeër as arrogant bestempel het en wat later haar man sou word? Het haar mening oor die jare versag?
AdvertensieEk doen nou my tiende reeks op Amerikaanse televisie en die waarheid is dat ek tot vandag toe nog nooit 'n fyner vervaardiger as Barney Rosenzweig gevind het nie. Dit is so lekker dat hulle hom saam met Tyne en ek by die BFI vereer. Hy was 'n feminis en hy het die materiaal vir ons gegee. Op daardie stadium het niemand vir vroue geskryf nie. Sonder hom sou daar geen Cagney en Lacey gewees het nie.