Cowboy Bebop-resensie: 'n Ligte nabootsing van die oorspronklike reeks

Hierdie kompetisie is nou gesluit

Daar is 'n buitengewone gevoel van alchemie aan die oorspronklike 1998-anime-reeks van Cowboy Bebop , geregisseer deur Shinichirō Watanabe. Die weelde van sy beelde, die vloeibaarheid van sy animasie, die naatlose vermenging van wetenskapfiksie, western en noir – alles verhef deur Yoko Kanno se lewendige jazz- en blues-klankbaan. Min vertonings het naby sy beheersing van styl en bui gekom.

Jammer dan die Netflix-remake, wat die onbenydenswaardige taak het om Watanabe se weerlig te herbottel - hierdie keer in lewende aksie. Dit is in dele 'n bewonderenswaardige poging, hoewel dit oor die algemeen op niks meer as bleek nabootsing neerkom nie. Op sy beste funksioneer dit as liefdevolle eerbetoon; in die ergste geval sukkel dit om die gevoel te ontsnap dat dit alles net 'n groot cosplay-projek is wat handuit geruk het.

nuwe halo-speletjie 2017

Cowboy Bebop, wat in die jaar 2071 afspeel, in 'n toekoms waarin die mensdom die sonnestelsel gekoloniseer het, volg die avonture van die ontspanne geldjagter Spike Spiegel (John Cho) en sy maat Jet, 'n brommende oud-polisieman met 'n metaalarm. , gespeel deur Mustafa Shakir. Die remake behou die basiese struktuur van die oorspronklike. Elke episode handel oor 'n ander oorvloed of probleem - 'n bomwerper wat soos 'n teddiebeer aantrek; 'n oënskynlik ondobare moordenaar-nar - terwyl hy die grootser, oorkoepelende verhaal vertel van Spike se verlede (as 'n lid van 'n misdaadsindikaat) wat terugkom om hom te spook.

Om jou e-posvoorkeure te bestuur, klik hier.

Ontwikkel deur die showrunner André Neme (medeskrywer van Mission: Impossible – Ghost Protocol), en met draaiboeke deur Thor: Ragnarok-skrywer Christopher Yost, is dit 'n redelik ongelyke verwerking. Die skrifte is dikwels vermoeiend pittig (ek hoop jy hou van saamgestelde vloek). Die stywe en skerp stories van 20 minute van die oorspronklike is tot byna 'n uur gerek, wat die episodes 'n stadiger, sakker gevoel gee. Terwyl die stories self skyn wanneer hulle met die bronmateriaal se vreemde oomblikke flankeer, omhels hulle dit nooit heeltemal op 'n manier wat verbeeldingryk of interessant voel nie. As daar iets is, herinner dit jou net aan hoe goed die anime is.

Ongelukkig kom sommige van die program se minste boeiende oomblikke ook van sy oorspronklike idees, soos 'n vervelige episode waarin Spike vasgevang is in 'n VR-tydloop, of slap aanpassings van stories soos Jet se soeke na die man wat sy arm gevat het.

Dit is nie te sê dat daar nie goeie goed hier is nie. Wanneer die verstandige Faye Valentine, gespeel deur die charismatiese Daniella Pineda, by die span aansluit in episode vier (na 'n vroeëre kamee), gee sy die program se sentrale dinamiek 'n broodnodige skud. Die tonele waarin sy óf bots óf met Spike en Jet bind, is van die hervervaardiging se bestes. Nog 'n positiewe: die reeks eindig met 'n relatief sterk reeks van drie finale episodes, soos Spike konfronteer sy silwer-harige-samoerai-swaard-swaai vyand, Vicious (Alex Hassell, in 'n slegte pruik, net aan die regterkant van spotprentagtig gestoorde) .

Cowboy Bebop hoofrolspeler

Maar niks hiervan maak regtig saak in die aangesig van Cowboy Bebop se mees opvallende kwessie nie: dit is, op byna elke manier wat saak maak vir 'n aanpassing van 'n space-western noir, skokkend, pynlik plat. Dit is die duidelikste in die vertoning se grootliks oninspirerende kinematografie, veral in die gebruik van beligting. Tonele wat snags afspeel word geskiet met 'n tekstuurlose palet van blou en pers, terwyl buitefoto's oordag geklee is in die soort vaal, neutrale kleure wat net die vertoning se onmerkwaardige stelle/liggings, cosplay-kostuums en veral swak CGI beklemtoon. Daar is 'n onontkombare gevoel van goedkoopheid wat oor die hele ding hang - 'n gevoel wat net versterk word deur die absurde dissonansie van Yoko Kanno se oorspronklike partituur wat oor sulke vage, lewelose beelde gespeel word. Dit is soos om jazz by 'n begrafnis te speel.

Behalwe vir 'n paar stylvolle aanrakinge (soos die kamera wat betyds draai met 'n saltoskop), is die regie en redigering ook grootliks plat. Veral die gevegstonele kort die vlotheid van die oorspronklike. Dit is miskien verstaanbaar – daar kan skaars van John Cho verwag word om te beweeg met die grasie van die Bruce Lee-agtige Spike – maar sy oormatige afhanklikheid van vinnige snitte en rudimentêre choreografie beroof die gevegte van vloei en kinetisisme. (Dit sê baie dat die remake se beste gevegtoneel, in episode nege, as een deurlopende skoot aangebied word).

Meer algemeen, 'n gebrek aan ritme deurdring baie van die Cowboy Bebop-remake, insluitend die hoofopvoering. Cho lyk die rol, maar kan dikwels sukkel om die charisma en skermteenwoordigheid op te spoor wat nodig is om Spike as 'n moeiteloos koel skelm te verkoop. Alhoewel, soos reeds genoem, hy skaars gehelp word deur die program se slap regie en draaiboek. Baie van die toneelspel het 'n gemanierde, stewige kwaliteit, wat soms die surrealistiese skouspel kan skep van volwasse volwassenes wat probeer optree asof hulle in 'n spotprent is.

Lees meer: Waar is Ed in Netflix se Cowboy Bebop?

COWBOY BEPOP (L tot R) ALEX HASSELL as VICIOUS en JOHN CHO as SPIKE SPIEGEL van COWBOY BEPOP Kr. GEOFFREY SHORT/NETFLIX © 2021

bonham-carter

Miskien is dit bloot die prys wat jy betaal om anime-skop en skree in die harde lig van die werklikheid in te sleep. Animasie is immers ’n medium met sy eie visuele taal, en is tot ’n mate geseën met ’n vermoë om ’n storie sonder perke te vertel.

Maar dit voel soos 'n swak verskoning vir 'n remake waarvan die foute in uitvoering gevind kan word eerder as 'n fatalistiese idee dat 'n remake altyd gedoem was om te misluk. Dit is 'n vertoning wat nie net van sy eie kreatiewe visie beroof is nie, maar ook ongelukkig nie in staat is om te herwin wat die oorspronklike Cowboy Bebop so gewaagd en opwindend gemaak het nie. Dit is 'n huldeblykgroep wat die liedjies ken, maar nie die vermoë of verhoogteenwoordigheid het om die treffers te spyker nie.

Eerlik gesê, dit is miskien die beste advertensie vir die kuns van animasie waarop jy kan hoop. Maar meer as enigiets is dit 'n skerp illustrasie van die onuitspreeklike verskil tussen probeer om cool te wees en bloot cool te wees.

Cowboy Bebop stroom vanaf Vrydag 19 November op Netflix. Vir meer, kyk na ons toegewyde Sci-Fi-bladsy of ons volledige TV-gids.