★★★
Advertensie
Die tydsberekening kon regtig nie beter wees nie. Lisbeth Salander, karakter van die laat skrywer Stieg Larsson, keer terug as 'n plakkaatkind vir die # MeToo-beweging in die nuwe gedaante van Claire Foy, 'n aktrise wat haar eie spesifieke oomblik in die bekroonde kollig het. As die film wat albei beklemtoon, nie net so 'n onbehaarde, onwaarskynlike saak was nie, het die mishandelde Salander meer in 'n vroulike James Bond-vorm herskep as die ysige antisosiale paria van ouds.
Die intrige is losweg gebaseer op die skrywer David Lagercrantz se voortsetting van Larsson se oorspronklike Millennium-trilogie, en die verskil tussen die regisseur Fede Alvarez se supergekoelde riller, is dat die verhaal van die internasionale spioenasie in die film baie meer fassinerend is as die heldin in sy middel. Die presiese omgekeerde was waar van beide Sweedse en Amerikaanse weergawes van onderskeidelik The Girl with the Dragon Tattoo (2009, 2011) deur Niels Arden Oplev en David Fincher, en die twee ander dele van die trilogie, The Girl Who Speel met Vuur (2009) en The Girl Who Kicked the Hornet's Nest (2009) albei deur Daniel Alfredson.
In al diegene was Salander 'n gewaagde, biseksuele punkhacker, wie se traumatiese kinderjare haar seksuele mishandeling laat waak het en 'n visie van vroulike bemagtiging vir haar eweknieë, haar klein vriendekring en wetstoepassing laat opvlam. Hier is sy nog steeds die verdraaide wraakgewende engel - 'n eerste salvo wys hoe sy een slagoffer koel beroof van sy woede, trots en geld - maar nou ook 'n absolute IT-genie wat met twee muisklikke in enige stelsel kan ingaan om wêreldwye waansin te veroorsaak. Sy kan ook vinnig en woedend in 'n netjiese reeks spoggerige voertuie ry en op enige regte manier Tom Cruise ontsnap aan enige doodsversoenende situasie. Dit is al te veel, maar nog steeds nie genoeg vir Foy om akkuraat haar stempel op die ikoniese karakter af te druk nie. Sy verduister beslis Rooney Mara in die Fincher-verwerking wat beslis is, maar kom skaars naby die betowerende gehalte en die vaste voorneme wat Noomi Rapace in die oorspronklike franchise-stigting uitstraal.
grys hare snye
Tog moet u Foy bewonder omdat hy 'n speletjie probeer in die hoë-snelheid-verhaal wat sterk van die bronmateriaal afgekeur is. Na 'n nuwe, afgespeelde, kindermishandeling wat Salander se motivering vir doodswense bevestig, word sy aangestel deur die kwantumwetenskaplike Frans Balder (Stephen Merchant), wat bang is dat sy nuwe sagteware, Firefall (sien wat hulle daar gedoen het?), wat in staat is om op al die wêreld se kernwebwerwe in te kap, kan in die verkeerde hande val nadat dit aan die Amerikaanse regering verkoop is. Salander se taak is om die program onder die geskokte oë van die tegniese veiligheidsagent Edwin Needham (Lakeith Stanfield) onwettig van die NSA af te laai en uit te wis.
Die probleem is dat Balder se outistiese savante seun August (Christopher Convery) die enigste met die wagwoorde is wat die verwydering moontlik maak. En dan word die data gesteel deur die geheimsinnige Spider-organisasie, wat beide Balder en August teiken, en dus word Salander weer vasgevang in 'n web van bedrog, dubbele kruis, vorige familiegeskiedenis en geestelike nood. Soos gewoonlik roep sy die skrywer / ontroue minnaar Mikael Blomkvist (Sverrir Gudnason) van die tydskrif Millennium om hulp en stel haar toevallige beskermer weer in gevaarlike situasies, aangesien die identiteit van die Spider-leier bekend word. Eerlik gesê, die Blomkvist van Gudnason is meer 'n onderdeel, dit is Stanham se Needham wat die meeste indruk maak as hy na Swede reis om Salander eers te konfronteer en dan haar rugsteun te wees.
Dit is baie 'n herskepping van die bekende temas wat ywerige lesers van die boeke dadelik sal herken, maar probleme kom halfpad deur die aangrypende aksie voor wanneer 'n paar onnosel komplotte gate die ontstellende donker gebeure afgradeer en die film in 'n skaars geloofwaardige potketelgebied plaas. . Totdat hierdie botsing tussen opwindende edginess en meganiese leegte plaasvind, ontgin regisseur Alvarez die spanning en gruwelike afgryse dat sy vorige films, Don't Breathe (2016) en die Evil Dead remake (2013), kundig verhandel het. Die naelbyt-jaagtogte manifesteer die vinnige presisie van 'n vinnige renjaer en een reeks met ingewikkelde prostetika is maklik die gruwelikste skok vir die stelsel wat u hierdie jaar sal sien.
AdvertensieDie stylvolle en winterse Sweedse lokasies gee die fliek 'n indrukwekkende voorkoms, maar die sielkundige skaduwee is pligsgetrou eerder as om iets wesenliks te bied wat ooreenstem met die ysige agtergrond - die lagwekkende emosionele klimaatkonfrontasie is die beste voorbeeld. Alvarez hou wel die onstuimige spanning op sy hoede, selfs al word Salander 'n wonderlike Wonder Woman, wat steeds belagliker dreigemente in die gesig staar, net met haar betroubare beesprodusent. Maar die wilde intensiteit is verdwyn, die sitplekkruipigheid ontbreek, die skrikwekkende sielkunde afwesig, en hoewel The Girl in the Spider's Web uiteindelik 'n onderhoudende riller is, is dit ongelukkig niks anders nie.