House of Gucci ware verhaal: Hoe akkuraat is Ridley Scott se ware misdaad-melodrama?

Hierdie kompetisie is nou gesluit

Sir Ridley Scott se nuwe film House of Gucci vertel die ware lewensverhaal van 'n onstuimige huwelik en skokkende wraak: die moord op Maurizio Gucci (Adam Driver) wat deur sy eksvrou Patrizia Reggiani (Lady Gaga) opdrag gegee is.

Dit is 'n stukkie geskiedenis wat dalk nie aan filmaanhangers bekend is nie, maar draaiboekskrywer Roberto Bentivegna – wat sy rolprentdebuut maak – het duidelike herinneringe van die voorval gehad nog voordat hy genader is om die draaiboek op te stel, aangesien hy 'n kind in Milaan was. toe die voorval plaasgevind het.

Ek was baie bewus daarvan, vertel hy aan TV in 'n eksklusiewe onderhoud om die film se vrystelling te merk. Omdat ek in Milaan grootgeword het, en my ma 'n modeontwerper is. En dit was 'n storie wat baie bekend was in Italië - ek onthou eintlik dat ek die nuusberig gesien het toe Maurizio vermoor is, ek dink ek was so 11 of 12 jaar oud.

Die skoot van Patrizia in swart by die kerk, by haar man se begrafnis, was baie ikonies in Italiaanse media, en so ek het die storie baie goed geken.

Die film is nie net gemoeid met die daad van moord self nie, maar vertel eerder 'n uitgestrekte verhaal gebaseer op die twee dekades wat gelei het tot die daad van wraak, wat begin met die eerste ontmoeting tussen Patrizia en Maurizio en fokus op die verskillende skeure in die Gucci familie wat hul huwelik kom definieer het.

Soos in die film getoon, het Patrizia – die dogter van 'n kelnerin en 'n vragmotorbestuurder – Maurizio die eerste keer by 'n partytjie in die vroeë 70's ontmoet, en hulle is uiteindelik in 1972 vasgehaak, ondanks 'n paar sterk teenstand van Maurizio se pa Rodolfo (Jeremy Irons). – wat daarop aangedring het dat Patrizia net daarin was om die familie se fortuin in die hande te kry.

Ná hul huwelik het die egpaar iets van 'n mediasensasie geword en is hulle gereeld by hoëprofielpartytjies en geleenthede in Milaan gesien, voordat Maurizio die stad na New York verlaat het, waar hy saam met sy oom Aldo gewerk het (in die rolprent gespeel het) deur Al Pacino).

Dinge het 'n wending begin neem vir die rampspoedige na Rodolfo se dood in 1983, en Maurizio het begin om beheer oor die maatskappy weg van sy oom af te worstel - en uiteindelik sy neef Paolo (Jared Leto) in 'n skema te betrek om Aldo vir belastingontduiking gearresteer te kry.

Dit was net die begin van die gesin se ellende: ontevrede met sy huwelik het Maurizio 'n verhouding met die interieurontwerper Paola Franchi begin, terwyl hy ook gedwing is om sy Gucci-aandele te verkoop ná jare se roekelose besteding. Natuurlik was Patrizia ongelukkig oor albei hierdie wandade, en haar woede het eers toegeneem toe die egpaar amptelik in 1994 geskei het.

Maurizio is op die oggend van 27 Maart 1995 geskiet – en die daaropvolgende ondersoek het aanvanklik net tot doodloopstraat gelei totdat besonderhede van 'n informant die polisie na Patrizia gelei het twee jaar nadat die saak koud geword het.

Alhoewel Patrizia tydens die verhoor haar onskuld geprotesteer het, het die aanklaer bewyse gelewer wat toon dat sy die moord saam met vier medepligtiges georganiseer het - Pina Auriemma, Benedetto Ceraulo, Orazio Cicala en Ivano Savioni - en sy is uiteindelik tot 29 jaar tronkstraf gevonnis, hoewel sy het net 18 jaar gedien en is in 2016 vrygelaat.

Patrizia leef vandag nog, en vertel Die voog in 2016: As ek Maurizio weer kon sien, sou ek vir hom gesê het ek is lief vir hom, want hy is die persoon wat vir my die meeste saak gemaak het in my lewe. Sy het bygevoeg: Ek dink hy sou sê die gevoel was nie wedersyds nie.

Patrizia Reggiani in 2021

Bentivegna se draaiboek gebruik Sara Gay Forden se niefiksieboek The House of Gucci: 'n Ware verhaal van moord, waansin, glans en gierigheid as die basis daarvan, maar om die epiese verhaal in een fliek te kondenseer, was relatief uitdagend, selfs al klok die film op amper 2 uur en 40 minute in.

En so, met die aanpassing van die boek, het Bentivegna gevind dat hy nie net teruggekyk het na die historiese gebeure self nie, maar ook na Hollywood-geskiedenis, terwyl hy geworstel het oor hoe om die verhaal die beste te raam.

My rigtinggewende beginsel was om dit soveel as moontlik uit Patrizia se oogpunt te vertel, verduidelik hy. En, jy weet, ek was regtig geïnteresseerd in die skep van 'n groot vroulike antiheld. Sommige van my gunsteling flieks is Scarface, Sunset Boulevard en The Godfather, so ek was soos: is daar 'n manier om die sensitiwiteite van daardie drie films te kombineer?

En met Sunset Boulevard was dit eintlik die idee om die storie uit Norma Desmond se perspektief te vertel eerder as William Holden se karakter. Daardie fliek is baie interessant, want narratief is dit in 'n sekere sin so verwarrend. Soos, dit is Norma Desmond se fliek, maar dit word deur William Holden se oë vertel, en daarom het ek dit soortvan gesien as 'n kans om 'n leidraad daaruit te neem en dan die oogpunt onderstebo te draai, die storie van die stalker te vertel eerder as die bekruip.

Natuurlik het nie alles wat in die werklike lewe gebeur het – of inderdaad alles wat Bentivegna geskryf het – in die voltooide film gehaal nie. Hy verduidelik dat hy aanvanklik 'n proloog geskryf het wat die agtergrond van die Gucci-ryk gegee het in die jare voor die rolprent se opening, maar ondanks positiewe terugvoer moes hierdie afdeling geskrap word.

Dit was amper soos die Pixar-film Up, waar jy in vyf minute soort van 50 jaar gaan, sê hy. En ek het dit geskryf, en ek was mal daaroor en Ridley was mal daaroor. Maar logisties was dit baie moeilik om af te trek - selfs met 'n begroting soos hierdie, moet jy hoeke sny.

En dan, daar was 'n paar tonele hier en daar, soos ek 'n seiljag in die fliek gehad het, ek het hierdie massiewe seiljag gehad wat Maurizio en Patrizia gekoop en opgeknap het - en ek het net daarvan ontslae geraak. Ek bedoel, dit was net te ingewikkeld, so daar is baie klein besonderhede wat verander is.

Om jou e-posvoorkeure te bestuur, klik hier.

hoe om tyd min alchemie te maak

Alhoewel sommige veranderinge aangebring is, dring Bentivegni egter daarop aan dat die film grootliks getrou is aan die ware verhaal – met die proses wat aansienlik vergemaklik is deur die groot hoeveelheid dokumente en bronne wat reeds in die publieke oog is.

Ek dink jy vang die essensie van die mense en die gebeure vas, verduidelik hy. Natuurlik, as jy te ver wegdwaal, kan jy net sowel die karakters hernoem en dit iets anders noem.

Maar ook, dit is so 'n fyn lyn. Omdat ons nie 'n dokumentêr doen nie, doen ons 'n kreatiewe voorstelling van iets wat gebeur het. En dit is iets wat al sedert die begin van tyd gedoen is – jy weet, teater word amper altyd op een of ander manier deur regte mense en werklike gebeure geïnspireer. En dus is dit net 'n kwessie van voel asof jy die regte mense geregtigheid doen.

En in hierdie geval was ons gelukkig, want baie van die familiegeheime is in koerantberigte ontbloot, en natuurlik die boek deur Sara Gay Forden, en hofafskrifte. En dit het dus nie gevoel of ek vir vuil visvang nie. Dit was alles baie duidelik wat hulle aan mekaar gedoen het, dit was alles in die ope.