Hoe verfilm jy 'n TV-program of fliek op plek tydens koronavirus? Die National Trust se Harvey Edgington vertel wat dit verg om 'n produksie die trekpas te gee.
Die eerste keer wat ek Harvey Edgington en Lauren Taylor ontmoet het, was ook die laaste keer dat ek 'n onderhoud van aangesig tot aangesig gevoer het.
Dit was middel Maart, en ek het die tube gevang na die National Trust se Londense hoofkwartier in Victoria om 'n onderhoud te voer met die organisasie se twee film- en liggingbestuurders. Ons het hande geskud sonder om te dink, en toe geskerts dat ons seker een van hierdie nuwerwetse elmboogstampe moes gedoen het. Aan die einde van ons gesprek het ons uiteindelik die vraag oor COVID-19 aangeraak en wat dit vir verfilming op National Trust-eiendomme kan beteken; maar al was die duo bekommerd, het hulle gewag om te sien hoe dinge ontvou. Vir my het dit nogal hipoteties gelyk.
Toe het dinge ontvou. Baie vinnig. Binne dae was ons in lockdown, en die onderwerpe wat ons in die onderhoud behandel het, het onmiddellik irrelevant gelyk.
Maar terwyl ons probeer om uit die koronaviruspandemie te klim, het die Britse film- en TV-industrie weer begin namate vervaardigers buitengewone maatreëls ingestel het om die rolverdeling en span COVID-vry te hou - en daarom het ek die telefoon opgetel om met Harvey te praat weer. Soveel het verander sedert ons laas gepraat het, beduie ek, banaal; hy antwoord: 'Dit kan jy sê. Blimey.'
Sedert Augustus het werk aan verskeie produksies begin (of weer begin) aangesien almal nuwe maniere vind om die flieks en TV-programme te skep waarna ons smag. Vertonings wat tans vervaardig word, sluit in Call the Midwife, Gentleman Jack, Death in Paradise, The Pact, Grantchester en Silent Witness. Selfs 'lockdown 2' in Engeland het hulle nie tot stilstand gebring soos die vorige keer nie; hierdie keer het die Kultuursekretaris vinnig bevestig dat werk aan filmstelle kan voortgaan.
Dit is geensins 'n eenvoudige taak nie. Dit is veral nie-eenvoudig wanneer jy periode-eienskappe by die vergelyking voeg nie. Jy kan nie juis eenrigtingplakkers op 'n ou vloer neerslaan, of die mure van 'n gebou uitbrei nie, en – buite behoorlike toesluit – is daar ook publieke besoekers om te oorweeg.
'n Teken by 'n Nasionale Trust-eiendom in Maart 2020 (Getty)
Maar vir TV- en rolprentvervaardigers kan toegang tot hierdie soort verfilmingsplekke absoluut noodsaaklik wees – en vir die National Trust is dit ’n te waardevolle bron van inkomste om te verloor. Die rolprentkantoor bring elke jaar miljoene in.
'Sodra die inperking begin het, het die bedryf net letterlik oornag heeltemal gesluit,' vertel Edgington vir my. 'Ek het 'n aansienlike bedrag verloor – geld wat na ons kant toe moes gekom het, het nie. En dit het alles van dokumentêre tot groot dramas tot groot rolprente beteken.' Sy finale projek, Sky se wetenskapfiksie-drama Intergalactic, het net betyds in sommige grotte in Cheshire toegedraai.
Maar almal het gejeuk om weer te begin beplan: 'Alhoewel ons nie baie verfilm het tydens die inperking nie, het ons maatskappye gehad wat ons gevra het, wanneer kan ons gaan? Kan ons voorberei? Kan ons hierdie keer uitskakel? In die hoop dat alles binnekort klaar is, of in die hoop dat ons 'n manier kan uitwerk om dit te doen.'
Eerstens het die dokumentêre rolprente gekom, met Channel 4 se 'George Clarke's National Trust Unlocked' wat die groep gelei het. Daardie vertonings was makliker om te verfilm tydens toesluittoestande. Maar nou kom selfs die weelderige tydperk-dramas weer aan die gang – insluitend Amazon en BBC One se The Pursuit of Love.
Emily Beecham en Lily James in The Pursuit of Love
'Dit is die eerste een wat ons in groot historiese huise gehad het, eintlik vier huise,' sê Edgington. 'Wat dus interessant was, is dat hulle die eerstes was wat hul toon in die water gesit het in terme van kostuumdramas, en so het die COVID-kant daarvan beteken: wel, hulle het langer nodig, hulle het langer by die eiendom nodig om die voorbereiding te doen , en die staking [wat alles afneem].
'Hulle moes geografies hulself in een gebied vestig, so hulle moes die liggings binne vind - ek neem aan hulle is in Bristol gebaseer, maar hulle moes natuurlik al die liggings binne 'n uur vind, miskien 'n uur en 'n half van daar, bloot omdat daar nie hotelle beskikbaar was vir mense om te isoleer nie.
'En ek weet dat verskeie departemente in hul borrel moet bly – so terwyl jy voorheen die beligtingsouens, die stut-ouens en almal anders terselfdertyd in die kamer sou gehad het, selfs op die recce's wat ons moes skei hulle. Hulle moes ingaan, daarna kyk, uitkom, en dan moes hulle eintlik op die shoot dieselfde ding doen. Die beligtingsafdeling gaan in, doen sy ding, dan die stut ouens, dan gaan iemand anders in en doen hul ding.
vlieënde motors kul gta 5
'Dit het dus 'n soort verspringende manier geword om dit te doen, en ek weet hulle het almal op 'n daaglikse basis getoets, temperatuurtoetse en moes stukkies papier teken wat sê dat hulle geen simptome gehad het of iemand met enige simptome ontmoet het nie , ens, ens. So dit was 'n bietjie van 'n eye-opener, maar dit lyk of dit op die oomblik werk.'
Wat die Nasionale Trust se eie voorsorgmaatreëls betref om brose dele van eiendomme te beskerm, was daar werklike probleme om op te los: 'Ons moes na oppervlaktes kyk en of jy die oppervlak bedek of die oppervlak skoonmaak, wat die beste manier is om dit te doen . So sit jy 'n plastieksak op die deurknoppe? Of hou jy die deurknoppe soos hulle is en hou dit net aan om dit skoon te maak? Want blykbaar sal COVID langer aan sekere oppervlaktes kleef as ander oppervlaktes.
wat is die engele nommer
'Dit kan blykbaar op rook oorgedra word, so wanneer ons akteurs gehad het wat rook, moes ons ernstig nadink oor ventilasie, en wat ons doen om onsself en mense daarteen te beskerm. So ja, dit was 'n bietjie van 'n kopkrap.
'Eenrigtingstelsels in eiendomme - sommige eiendomme is redelik maklik om eenrigting te gaan en terug te kom, ander is dit nie, so ons moes daarna kyk. Ons het filmspanne gevra om af te gaan tot die minimum in terme van mense, en ook aparte areas vir spyseniering en - ek bedoel ek het nie 'n eetbus gesien nie, eerlikwaar, so ek dink die eetbus is uit.'
Vir The Pursuit of Love het verfilming behels dat eiendomme heeltemal vir die publiek gesluit word (voorafsluiting 2), wat iets is wat die Trust hard probeer vermy in normale tye. Maar dit is nie normale tye nie.
'Jy kan nie 'n filmspan van 50, 60 mense hê wat rondklop, en die publiek nie,' verduidelik Edgington. 'Ons moes dus die spits vasbyt en die eiendom toemaak ... Maar ons het nie regtig 'n klap gehad nie.
'Ek dink mense waardeer net dat tye anders is en ons moet die geld inkry, ons staar bestedingsbesnoeiings en afdankings in die gesig. En, nogal bisar, dit is nie asof die werklading weg is nie, want sekerlik op die platteland en die kus – mense het die oomblik wat hulle toegelaat is, 'n bietjie mal geword, eerlik.' (Dink net aan die rommel, en die los. Jy het seker al die nuusberigte gesien.)
Finansieel is die kantoor vir verfilming en liggings redelik noodsaaklik vir die National Trust – en verder. Soos Edgington en Taylor in hul onlangse boek verduidelik Nasionale Trust op die skerm , 'suksesvolle produksies lei dikwels tot 'n toename in besoekers en daarbenewens genereer om in 'n film of TV-reeks broodnodige inkomste aan die lokasie, wat vir bewaringswerk gebruik kan word.
'Great Chalfield Manor het sy stalle herdak danksy The Other Boleyn Girl; ná Tim Burton se Alice in Wonderland het Antony in Cornwall sy besoekergetalle verviervoudig. Om 'n film aan te bied kan ook die plaaslike ekonomie 'n hupstoot gee.'
So, wat volgende? Terwyl sommige produksies steeds terughou van verfilming tot lente 2021 wanneer almal hoop ons sal deur die ergste daarvan kom, kon die National Trust die afgelope maande 'n handjievol produksies aan die gang kry – met ander reeds in die dagboek .
Britannia-reeks drie is op pad (met opnames by Ashridge en Uffington en Stowe), en so ook 'n nuwe Apple TV+ wetenskapfiksieprogram genaamd Ray James (met 'n toneel wat by Mam Tour in Derbyshire verfilm is). En die Duitsers is terug om meer Rosamunde Pilcher in Cornwall en verder te verfilm.
Dan is daar die dramas wat hulself nou aan die VK verbind, want om almal uit te vlieg om op plek in die buiteland te verfilm, is net te moeilik in 2020.
'Ek is op die oomblik besig met 'n groot produksie wat eintlik die helfte daarvan in die Tsjeggiese Republiek moes gedoen het, want dit is wat hulle in die eerste reeks gedoen het, en hulle doen nou alles hier,' verklap Edgington. 'Hulle het dus al na watervalle en klippe en stukkies hout en goed gekyk wat 'n bietjie vreemd kan lyk, want dit is 'n fantasie ding, so hulle moes soveel vreemdhede in Engeland probeer vind as wat hulle kan.' (Ons sal jou laat raai van watter program hy praat.)
Trouens, Edgington moet op 'n splinternuwe manier na sy katalogus van periodehuise kyk: 'Ons het soort van vroeë navrae gehad van 'n paar groot dinge wat net sê: 'Ja, ons gaan nie na die buiteland nie. baie, indien enigsins, so ons probeer dit hier doen.' So ek is gevra om Franse kastele en Italiaanse mosaïek en goed te vind, en ek dink, 'hmm hoe gaan dit werk?' En die Alpe, wat skreeusnaaks was. 'O ja, ons sal dit met blou skerm doen, ons het net 'n heuwel nodig'. Doen jy? Doen jy regtig ? Maar ons sal sien.'
Kyk dus mooi na daardie Franse kasteel in jou gunsteling drama volgende jaar en jy sal dalk net 'n Engelse plattelandse huis sien ... want Edgington en Taylor is vasbeslote om TV-programme en flieks weer in produksie op National Trust-eiendomme te kry, al behels dit 'n baie beplanning en 'n goeie mate van kreatiewe denke.
Harvey Edgington en Lauren Taylor se boek Nasionale Trust op die skerm is nou beskikbaar om op Amazon te koop.