William Jackson is op die verkeerde tyd gebore. Hy het by 'n vredestydse leër aangesluit om die wêreld te sien en beland in 'n dosyn soorte hel. Sy Grensers in Suid-Wallis het nie lank hul rooi jasse vir kakie omgeruil toe hy in 1910 ingeskryf het nie.
Advertensie
Toe het die wêreld mal geword en William en wat die Duitse Kaiser daardie veragtelike klein leër van Britse gereelde burgers in die geïndustrialiseerde slaghuis van die Groot Oorlog belaglik genoem het.
origami met notaboekpapier
Binne drie maande was die professionele leër in vredestyd byna uitgewis. Hul gedugte musketry - 15 goedgerigte rondes per minuut het beteken dat die vyand gedink het dat hulle voor masjiengewere te staan kom - het gehelp om 'n vinnige Duitse oorwinning te keer. Hulle het die blom van die Duitse jeug in die eerste slag van Ieper in 1914 weggewaai (tot vandag toe staan dit daar bekend as die Kindermort, die slagting van die onskuldiges), maar min van die Ou Veragtelikes self het oorgebly toe dit verby was.
- Hoe hanteer dokumentêre filmmakers kwessies soos PTSV en dopskok?
- Lugdatum onthul vir Peter Jackson se baanbrekende Eerste Wêreldoorlog-film They Shall Not Old
William het egter oorleef. Hy het Gallipoli ook oorleef en daar 'n medalje vir uitnemende gedrag behaal. Hy is op die eerste dag van die Somme gewond en het net betyds herstel om by Passchendaele te veg. Teen die kans het hy die oorlog oorleef. Maar dit het sy tol geëis. Hy sterf op 50, gebreek deur sy oorlogsbeserings; nog een vergete held van die oorlog om alle oorloë te beëindig - vergeet as dit nie vir die kleinseun was wat hy nooit ontmoet het nie.
Peter Jackson, regisseur en vervaardiger van filmprente soos The Lord of the Rings-trilogie, is opgewek oor verhale oor sy oupa. Ek het met die oorlog in my huishouding grootgeword. Pa [wat aan die einde van die Tweede Wêreldoorlog na Nieu-Seeland geëmigreer het] het elke boek wat daaroor verskyn, gekoop, veral die plekke waar sy vader was. Ek het dit van voor tot voor gelees, en sedertdien is ek gefassineer.
Hy het die fassinasie omskep in die buitengewoonste en aangrypendste huldeblyk aan sy oupa en die generasie wat in honderdduisende in Flanders Field geveg en gesterf het. Hy het 21ste-eeuse tegnologie gebruik om ons honderd jaar terug te neem om hulle te sien soos hulle hulself gesien het. Nie flikkerende, rukkerige, anonieme slagoffers van 'n oorlog wat in die geskiedenis verlore gegaan het nie, maar lewende, asemhalende jong mans, saaklik te midde van al die chaos, lam, selfs op die rand van die ondergang. Ons hou hul blik van anderkant die graf af en 'n eeu verdwyn. Ons is daar.
Peter Jackson se oupa
Ek was nie Jackson se idee nie, maar hy het daarop gespring toe die Imperial War Museum hom gevra het om 'n dokumentêr te maak om die eeufees van die einde van die oorlog te vier. Hulle het geen konsep daarvan gehad nie, behalwe dat hulle hul argief, honderde ure beeldmateriaal, op 'n ander manier wou gebruik. Jackson het hom gewend tot die maatskappy vir spesiale effekte wat hy in Nieu-Seeland het. Ek het gedink: hoe goed kan ons dit herstel met die rekenaarkrag wat ons vandag vir filmvisuele effekte gebruik? Ons het geëksperimenteer en die resultate was ver bo alles wat ek my voorgestel het.
minecraft xbox one patch notas
Jackson praat in militêre terme om baie vuurkrag daarop te gooi. Hy kon die gelykstaande aan 7 000 rekenaars en 15 000 mense na die verslete beeldmateriaal bring. Ek was verbaas hoe jy wankelrige, rukkende swart-en-wit film kan neem en laat lyk asof dit nou geskiet is.
Jackson het tegnieke op sy fantasiefilms geslyp om die beelde op te skerp en helder te laat lyk. Maar die deurslaggewende verskil het gekom toe hulle begin werk het aan die versnelde rukkery, die Charlie Chaplin-effek soos hy dit noem, van die ou film. Dit is geskiet, dikwels op kameras wat met die hand geslinger is, teen 'n snelheid tussen 13 en 15 rame per sekonde. Sy span het die film nie net vertraag nie, hulle het rekenaars gebruik om kunsmatige rame tussen die bestaande beeldmateriaal te skep, wat dit 24 rame 'n tweede, gladde, moderne en lewensgetroue maak.
Die herstel van die swart-en-wit materiaal was die belangrikste taak, sê hy. Kleur en 3D was die kersie op die koek. Dit is versigtig met die hand gedoen met behulp van die mees gevorderde rekenaartegnologie. Dit voel asof jy na die Golfoorlog kyk, sê hy. Ons het probeer om dit naby te maak aan wat u op 'n videokamera of op u iPhone kan neem.
Daar was geen klank op die oorspronklike beeldmateriaal nie, maar Jackson se span het 'n oortuigende klankbeeld geskep wat die film lewendig maak. U hoor voetstappe, teëls wat van 'n dak afval na 'n bombardement, asook die skokkende impak van die dop. Hulle het liplesers gebruik om uit te vind wat die soldate sê, en het akteurs daartoe gelei om dit op 'n baie egte, natuurlike manier op te voer
Die eindresultaat, sê Jackson, is dat ons daardie oorlog sien soos hulle dit gesien het.
Om by die opgestane foto's te pas, het Jackson onderhoude oorgetrek van meer as 120 veterane wat oorleef het, wat in die 1960's en 70's deur die BBC en die Imperial War Museum opgeneem is. Hulle was toe nie jonk nie, maar ook nie oud nie, sê hy, en hulle kon dinge ongelooflik goed vertel en met baie eerlikheid praat.
Hulle sal nie oud word nie (BBC)
cowboy bebop ed hacking
Die film begin met die oorspronklike flikkerende swart-en-wit inlas in die middel van die skerm, die geklets van 'n projektor, en die veterane teken vrolik aan om te veg. Ek was nog nooit so opgewonde in my lewe nie, sê een. So 'n verligting van die vervelige werk tuis, sien u, sê 'n ander. Baie was jonger as 15 of 16.
Ons sien hoe hulle rook en skerts oor ongeskikte uniforms, stewels waarop hulle sou urineer om die leer sag te maak. Ons kyk hoe hulle tee opbou uit water wat in die koel mou van hul masjiengewere gekook het.
Wanneer die aksie in Vlaandere na die voorkant skuif, word die stemming donkerder en in 'n oomblik van filmiese genie wat 'n knop in u keel bring, vul die prentjie die skerm vol kleur, versterk met klank. In 'n oomblik is dit regtig. Ons is in die loopgrawe met die rotte en luise. Die grond sidder van ontploffings. Hulle sê dat jou verlede voor jou oë verskyn, sê 'n veteraan. Ek was maar 19. Ek het geen verlede gehad nie.
Ons sien hoe die soldate die lyn in en uit skop, terwyl hulle op een oomblik skerts vir die opelug-toilette en die ewige boelie-en-pruim-duif en die volgende oomblik bewe onder die lyke onder Duitse bombardemente. Die film knip nie as dit by die afgryse kom nie. Vlieggeblaasde lyke, 'n gangreuse voet, jong vlees stukkend geblaas deur hoë plofstof. Maar niks wat ons sien, stem ooreen met die veterane se flegmatiese beskrywings van wat hulle gesien het nie.
En al die tyd wat hierdie spoke weer lewendig gemaak het, bly hulle ooglopend. Weereens menslik. Soos ons, net baie meer stoïsyn en met slegter tande. Hul stoïsisme het Jackson die meeste beïndruk. Die ding wat my verstom het, was die gebrek aan selfbejammering. Hulle het hulself nie jammer gekry nie en die meerderheid van hulle het nie jammer gekry dat hulle dit ervaar het nie.
Die einde van die oorlog lyk net soveel as 'n anti-klimaks as 'n verligting. Dit lyk asof die meeste dit moeilik vind om met diegene te vertel wat nie gedeel het wat hulle deurgemaak het nie. Ons was 'n wedloop uitmekaar, het een gesê.
Jackson dink dit sal diegene verbaas met ons vooroordeel oor die Eerste Wêreldoorlog. Ek wou nie 'n moderne draai daarop hê nie. Ek wou hê dat hulle dit net moes sê soos hulle dit gesien het. Aan die einde gaan die film terug na flikkerende swart-en-wit, aangesien die oorlog simbolies na die verlede terugbesorg word.
Hy laat dink aan wat gebeur het met die mans wat hy filmies weer lewendig gemaak het. Ek wonder die heeltyd oor hierdie ouens. U sien hul karakters en persoonlikhede; sommige laat my glimlag en lag. Ek wonder altyd of hulle oorleef het of nie. Hopelik kan hul nasate hulle nou herken en na vore kom met hul verhale.
skakel lite tv-adapter
Die enigste ding wat hierdie herstel doen, is om die gesigte van hierdie mans lewendig te maak
En die impak wat die film gemaak het op hom? Ek het so lank as wat ek my kan onthou, na dokumentêre en Eerste Wêreldoorlog-films gekyk, en ek het nog nooit iets gesien wat my soveel geraak het as wat ek die afgelope jaar of wat gesien het nie. herstel dit. Omdat die een ding wat hierdie herstel doen, is om die gesigte van hierdie mans lewendig te maak.
Dit is, soos dit bedoel is, 'n briljante besef van hoe dit was om 'n Tommy in die loopgrawe te wees, nie meer nie. Dit is eng gefokus. Baie van die oorlog word nie genoem nie. Daar is geen konteks, geen oorsaak of gevolg nie. Dit is natuurlik die sterkpunt daarvan.
Afskrifte word na elke sekondêre skool in die land gestuur. Dit sal beslis empatie met daardie verlore generasie bevorder, maar ek wonder hoeveel dit tot hul begrip sal bydra?
Ons het die Eerste Wêreldoorlog as 'n sinnelose verkwisting gesien en ons soldate as slagoffers van slagoffers wat hul lewens verniet gegee het in 'n futiele konflik. Maar dit is nie hoe hulle dit gesien het nie, die meeste van hulle, in elk geval, insluitend, sou ek raai, sers William Jackson. Alle oorlog is 'n tragiese vermorsing, maar die Kaiser se territoriale ambisies was nie so baie anders as Hitler s'n nie, en as Duitsland sou seëvier, sou Europa vandag baie anders wees. Hulle het nie heeltemal tevergeefs gesterf nie.
Ons sal hulle onthou, en die kleinseun van William, met hierdie spookagtige film, het daarvan seker gemaak.
AdvertensieHulle sal nie oud word nie, word op Sondag 11 November 2018 om 21:30 op BBC2 uitgesaai