Anna Friel vertolk 'n eks-polisieman van wie sy persoonlike lewe so 'n ramp is dat sy terugkeer na die werk wat sy baie jare tevore bedank het.
Advertensie
Terwyl Marcella Backland se huwelik verbrokkel, word haar belangstelling geprikkel deur 'n saak wat sy in die koerante lees en wat baie ooreenstem met 'n misdaad wat sy tien jaar gelede nog nooit kon oplos nie: die terugkeer van 'n moordenaar wat sy slagoffers versmoor in die besonder wrede en ongewone manier om 'n plastieksak om hul nekke te bind.
Onrustige cop keer terug vir 'n laaste saak. Tot dusver klink die nuwe ITV-misdaaddrama Marcella redelik prosedureel.
- Anna Friel, speurdriller Marcella, op Scandi-styl, het vir 'n tweede reeks bevestig
- Ontmoet die rolverdeling van Marcella
- Bly op hoogte van die RadioTimes.com nuusbrief
Maar wat die openingsaflevering so baie anders gemaak het as die tradisionele Britse misdaadreeks, was die verborge hand van die skrywer Hans Rosenfeldt - die beeragtige Sweed wat vir ons drie reekse van die Scandi Noir-klassieke The Bridge gebring het.
Ja, dit het miskien al die kenmerke gehad van 'n tipiese ITV-misdaaddrama, maar Rosenfeldt het dit 'n onmiskenbare Sweedse draai gegee.
Wat gevoel het soos 'n vertrek na ITV (selfs na waterskeiding), was die manier waarop dit nie geskroom het om ons neuse te vryf in die ingewikkelde werklikheid van moorddadige geweld nie. Dit is die soort ding wat Scandi Noir-aanhangers sal ken, maar gewoonlik nie in die kommersiële netwerk verskyn nie.
Episode 1 is geopen met Marcella wat bebloed in die bad lê en nie seker is wat sy gedoen het nie. Dit lyk asof sy aan geestelike stoornisse en geheueverlies ly, iets wat 'n mens vermoed haar in die moeilikheid gaan laat beland namate die reeks ontwikkel.
Teen die einde van die episode was ons niks wyser nie, hoewel 'n toneel waar sy Grace Gibson (Maeve Dermody) volg, die minnaar van haar vervreemde man Jason (Nicholas Pinnock) na haar voordeur, dalk iets daarmee te doen het. Het sy haar mededinger verslaan, vermoor of vermink?
Natuurlik weet ons dit nog nie. Maar waarvan ons seker kan wees, is dat Rosenfeldt 'n skrywer is wat sy vroulike polisiemanne regtig laat ly. En hoewel hy 'n sagte siel persoonlik is, skryf hy 'n redelike gruwelike drama (of soos Pinnock dit vir my gestel het toe ek met hom gepraat het: Hy is 'n groot teddiebeer met 'n baie siek gees).
Rosenfeld het benadruk dat Marcella en Saga twee verskillende wesens is en dat hy vergelyk met The Bridge. En dit is waar dat die visuele palet van die twee vertonings baie anders is. In plaas van die somber monochrome van vertonings soos The Bridge of The Killing, was dit 'n Londense verligting, gesien deur ander oë en lewendig oorstroom met kleur en beeldmateriaal.
Maar net soos Saga Noren van Sofia Helin regtig op The Bridge deur die wringer gesit is - nie meer so in die laaste reeks nie - hier is Marcella ook 'n vrou wat baie op die onderste punt is.
Daarbenewens het Marcella net soos Saga 'n bietjie tekort aan sosiale vaardighede (hoewel sy 'n bietjie bedrewe is as haar Sweedse eweknie). Vasbeslote, kwaad, vind sy haar kollegas (haar baas DI Rav Sangha veral) op 'n baie soortgelyke manier. En net soos Saga, het u die volste vertroue dat sy haar man (of vrou) gaan vang, agt episode.
Yup, dit is reg, episode agt. Rosenfeldt hou van sy dramas lank, ingewikkeld en gemartel, en jy het die gevoel dat die Sweed sy belofte om nog hake, draaie en rooi harings (sy woorde) in te prop voor ons tyd verby is, sal hou.
nazi zombies kaarte
Persoonlik vermoed ek dat 'n groter fokus op morele waarheid en dat die sakelose Sylvie Gibson (Sinead Cusack) se sake iets te doen het met al die afskuwelikheid wat ons tot dusver gesien het. Dit is 'n kenmerk van baie Scandi Noir dat geld die wortel is van heelwat kwaad.
Wat die geweld betref, as jy dink dat die moorde vanaand en bloed wat gemors is moeilik is om te maag, word baie meer belowe. Daar is blykbaar 'n toneel in toekomstige aflewerings met 'n gekruisigde spaniel.
Ja, 'n gekruisigde spaniel. Is dit nie nou die soort ding wat jy met Grantchester kry nie?
AdvertensieHierdie artikel is oorspronklik op 4 April 2016 gepubliseer