- U is tans op bladsy1
- Bladsytwee
- Volgende
Topverkoper-skrywer Patrick Gale praat met Patrick Mulkern van Radio Times oor sy eerste TV-drama, Man in 'n oranje hemp. Hierdie aangrypende tweeparty is 'n juweel in die Gay Britannia-seisoen van die BBC en word deels in die onderdrukkende veertigerjare en in 2017 afgespeel en toon 'n gesin wat oor tyd heen bots deur houdings jeens homoseksualiteit.
(Op die foto bo: Patrick Gale met die akteurs James McArdle en Oliver Jackson-Cohen wat Thomas en Michael vertolk)
Advertensie
Radio Times: Man in 'n oranje hemp het gemaklik ingepas in die BBC se Gay Britannia-seisoen, maar ek verstaan dat dit serendipiteit is en dat dit eintlik al 'n paar jaar in die beplanning is ...
Patrick Gale: Absoluut. 'N Baie gelukkige ongeluk. Die program het ses jaar geduur van die eerste ontmoeting tot die eerste uitsending en het soos 'n intense private obsessie begin voel. Dit is oorspronklik beplan as 'n hoofdrama vir BBC1 wat net op gay lewens sou fokus. Ek dink steeds dit is hoofstroom en gaan toevallig net oor gay mense en die gesinne waarin hulle gebore is - 'n bietjie soos my romans.
- Ontmoet die rolverdeling van Man in 'n oranje hemp
- RadioTimes.com nuusbrief: kry die nuutste TV- en vermaaknuus direk in u inkassie
RT: Aflevering een het oornag aansienlike graderings op BBC2 (1,16 m) behaal, was gewild op Twitter en is alom geprys deur kykers en kritici. Hoe voel u oor die ontvangs wat dit gekry het?
Patrick Gale: Dit was ongelooflik. Ek kry al hierdie ongelooflike ontroerende terugvoering van kykers wat voel dat hul lewens of hul ouers se lewens by hulle weerspieël word. Ek vermoed my uitgewers is ook redelik tevrede!
RT: Die BBC het u 'n wye opdrag gegee om 'n drama te skryf wat die gay-ervaring gedurende die afgelope eeu omvat. Hoe skrikwekkend was dit en hoe het u die benadering wat u gevolg het, geslyp?
Patrick Gale: Dit was 'n groot, effens oorweldigende kommissie en 'n massiewe vleiende kommissie. Ek het begin met 'n baie minder kommersiële voorstel - drie dramas wat in drie verskillende tydperke afspeel, wat gekoppel sou word aan die skildery van die titel, die huisie waar elke liefdesverhaal afspeel en deur dieselfde groep akteurs parallel rolle te laat speel. Ek is aangemoedig om maniere te vind om die verhale meer aan mekaar te koppel, en dit gee my aandag aan die sielkunde en emosie eerder as die politiek of die geskiedenis. Maar, soos ons dikwels vertel word, is die persoonlike polities, en dit is dikwels meer effektief om sulke verhale vanuit 'n diep persoonlike, nabye perspektief te vertel, want dit is immers die manier waarop ons die effek van politiek en geskiedenis ervaar. op ons lewens.
RT: U was opvallend openhartig oor die drama wat geïnspireer is deur 'n geheim in die verlede van u eie gesin, toe u moeder lank gelede liefdesbriewe wat u vader van 'n ander man ontvang het, ontdek en verbrand het. Watter kwellinge het u gehad om 'n saak so privaat aan u ouers bekend te maak?
Patrick Gale: Ek het groot probleme gehad. My pa is reeds oorlede toe ek die show begin ontwikkel het, en dit was deels 'n treurhandeling om verbeeldingryk diep in die geheimste, verborge deel van sy verhaal te kom. My ma is twee jaar gelede oorlede - tydens ontwikkeling - wat my van nog 'n laag remming onthef het. Twee van my broers en susters leef nog en was begryplik dat ek 'n verhaal blootgestel het wat my vader as 'n geheim na sy graf geneem het. Die oorweldigende warm reaksie wat die program ontvang het, laat my egter voel dat ek die regte ding gedoen het. Hulle hartseer geheim blyk een te wees wat deur 'n huwelik van 1940 of 1950 gedeel is. Ek was veral gretig om deur Flora te wys hoe anti-gay-wetgewing 'n vernietigende uitwerking op die lewens van baie heteroseksuele vroue gehad het.
RT: Ja, op die oog af kan dit beskou word as 'n gay drama wat daarop fokus dat twee manlike paartjies (Thomas en Michael, dan Adam en Steve) ware liefde in verskillende tye vind, maar dit val my ook meer as Flora se verhaal as enigiemand anders s'n. Sy is die konstante tussen die twee aflewerings, gespeel deur Joanna Vanderham in die naoorlogse periode en Vanessa Redgrave in 2017.
Patrick Gale: Ek was nog altyd mal daaroor om vrouekarakters te skryf, want dit lyk asof vroue se lewens meer veelvuldig lyk as mans, en baie meer ingewikkeld. Deur Flora wou ek nie net die verskriklike kompromieë ondersoek wat die kriminalisering van homoseksualiteit in die lewe van een uit elke tien vroue (as u moeders en oumas saam met vrouens insluit) insluit nie, maar ook die wortels van homofobie in begrawe skaamte en vrees. Dit was 'n kersie op die koek om twee sulke ongelooflike veelsydige akteurs te hê wat Flora lewendig gemaak het.
RT: Verskeie van u romans kruis tyd en beeld 'n gesin in verskillende dekades uit. Rough Music (2000) bou 'n verhaal tussen die hede en 1968; Die feite van die lewe (1995) vorder van 'n paartjie in die 40's tot hul kleinkinders in die 90's ... Hierdie benadering werk pragtig in Man in 'n Orange Shirt, maar ek het besef daar is amper 70 jaar tussen die eerste en tweede film. Vanessa Redgrave, nou 80, was eintlik 'n kind in die oorlogsjare. Moes u die tyd teleskoop om die verhaal wat u wou vertel, te vergemaklik?
Patrick Gale: Nie regtig nie. Ek het nog altyd geglo dat as vertellinge met meerdere tydraamwerke moet werk, dat elke string alleen moet kan staan as sy eie onafhanklike drama. Ek skryf my meervoudige romans so - een periode of een karakter tegelyk - en dieselfde was hier waar. Elke episode is beskou as 'n eie storieboog met sy eie bekommernisse, en eers toe kom soek ek die eggo tussen hulle uit en beklemtoon dit. Ou Flora is 'n heel ander vrou as haar jonger. Sy het die beste deel van haar leeftyd deurgebring om voor te gee, om haar reaksies op te pas, om daarteen te waak om haar kwesbaarheid of geheime skaamte deur 'n gedugte buite-self te laat sien.
RT: Dit is intrigerend dat u in 'n tyd waarin die woord trots so nou verband hou met LGBT-identiteit, skaamte gekies het as die sleutel-tema wat oor tyd heen rimpel. Dit is duidelik waarom Michael in die onderdrukkende 1940's skaamte sou gehad het, maar in 2017 sê sy kleinseun Adam vir Flora, ek het my hele lewe lank skaam gekry. Waarom het u hierdie hoek ingeneem en hoe moeilik was dit om in die huidige klimaat van veronderstelde gelykheid en openheid te trek?
Patrick Gale: Ek het geweet dat ek oor homofobie en ten minste een van die algemeenste oorsake daarvan wil skryf, en ek voel sterk dat homofobie telkens weer in staat gestel word deur 'n gevoel van skande wat in die kinderjare by die meeste LGBT-mense vasgevoeg is, 'n gevoel dat hulle op een of ander manier verdien minder respek of slegter behandeling en die gevoel dat hulle harder moet werk as reguit mense om perfek te wees. U hoef net na 'n gay-dating-app te kyk om te sien dat gay-skaamte lewendig is - selfs in 'n gesofistikeerde metropool is daar talle mans wat hul gesigte verberg en vra vir diskresie. Soos gay mans gaan, was ek 'n vroeë ontwikkelaar, met gay vriende in my tienerjare en 'n gelukkige een, met 'n familie wat my nie openlik verwerp het nie. Tog is my seksualiteit nooit erken of bespreek nie, en die blywende gevoel van ongemak, selfs verleentheid, het veroorsaak dat ek 'n verskriklike ekseem het wat geduur het tot die maand toe ek uiteindelik die universiteit verlaat het. Dit was die las van liefdevolle afsku wat ek in my 21ste-eeuse verhaal wou verken; dis die verhaal van gay man wat blykbaar in die gay wêreld funksioneer, en tog skaars op emosionele vlak funksioneer omdat daar soveel dinge in sy lewe is wat nie erken word nie en hy het so 'n skrik van intimiteit en toewyding.
RT: Adam is 'n wonderlike komplekse karakter. Hy is medelydend en vriendelik, 'n veearts, het 'n knus huislewe in 'n Londense meenthuis met sy gran; maar hy is ook diep ongelukkig, 'n seksverslaafde en 'n toewydingsfoon, 'n slaaf van sy dating-app. Wat vertel u ons van moderne gay gedrag?
AdvertensiePatrick Gale: Ek het dit duidelik gemaak vanaf die oomblik dat ek die kommissie aanvaar het dat ek nie daarin belangstel om iets reguit feestelik te skryf nie. Ek wou gay kykers net soveel as reguit kykers uitdaag, en ek het episode twee ontwerp om ongemaklik te wees vir almal wat in die versoeking is om te glo dat gelykheid onder die wet die einde van die verhaal is. Ja, daar is honderde goed aangepaste gay mense daar buite, waarlik geliefd en ondersteun deur hul gesinne en met emosionele lewens wat geïntegreer is in hul werk en so meer. Maar daar is ook nog baie mense wat nie in staat is om by die werk uit te gaan nie, of na hul ouers nie en wat - ten duurste vir hul geestesgesondheid - hulself vertel dat dit heeltemal goed is. As kykers nie onwillekeurige versugtinge of snikke uitlaat op die oomblik dat Steve uiteindelik die spykerkwas uit Adam se neurotiese greep wegneem en hom saggies met 'n flanel was nie, sou ek misluk het in my poging om hierdie boodskap oor te dra.