Sofia Coppola se nuwe rolprent oor Priscilla Presley – wat pas by die Venesiese rolprentfees vertoon het – is een van die mees boeiende van haar loopbaan.
Philippe Le Sourd
fortnite kosmetiese kodes'n Stergradering van 4 uit 5.
Na Baz Luhrmann se 2022 Oscar-genomineerde Elvis, sy knie-bewe, desibel-verpletterende weergawe van die lewe van Elvis Presley, is dit nou die beurt van mede-rolprentmaker Sofia Coppola. Behalwe Priscilla is natuurlik nie 'n film oor Elvis nie, maar Priscilla Beaulieu, die tiener wat die koning van rock'n'roll se hart verower het.
Dit laat dit swymeling en romanties klink, en vir die eerste bedryf is dit. Hulle ontmoet mekaar in 1959, wanneer Priscilla saam met haar ouers op 'n Amerikaanse weermagbasis in Wes-Duitsland woon. Sy is in haar middel-tienerjare en net 'n baba, soos Elvis dit stel, wanneer hulle voorgestel word. Toe hy sy militêre diensplig ondergaan het, het hy sy ma 'n jaar vroeër verloor en wil graag mense van die huis af ontmoet.
Die rol van Priscilla is Cailee Spaeny, wat die dekade of so wat die film dek briljant deurkruis, terwyl Elvis haar (en haar twyfelende ouers) oortuig om na Tennessee te kom en haar skoolopleiding klaar te maak. Geskryf deur Coppola, die film se bron is Priscilla Presley se eie memoires, Elvis en ek , sodat jy jou kan voorstel die besonderhede is in die kol.
Soos om by Graceland, Elvis se beroemde huis in Memphis, aan te kom om 'n opgestopte tier in die slaapkamer te vind en 'n hondjie wat vir haar in 'n pen wag, om haar geselskap te hou terwyl hy op nog 'n filmsessie is. Sy is soos 'n klein dogtertjie, sê een bitsige toeskouer, en die film versterk werklik haar naïwiteit.
Oorkant Spaeny speel die Euphoria-ster Jacob Elordi Elvis. Hy vang die sanger se duidelike Suider-drawing met gemak vas, wat goed gebruik word in een vroeë toneel waar Priscilla hom by 'n partytjie sien, waar hy Whole Lotta Shakin' Goin' On sing, selfs 'n glas vang wat van die klavier val terwyl hy klaarmaak met die liedjie.
Dit is waar, hy kry nie die fisiese oefensessie wat Austin Butler in Luhrmann se film gekry het nie, alhoewel ons 'n blik sien hoe hy die beroemde '68 Comeback Special uitvoer, alles in swart leer, en 'n buiging in die Las Vegas-koshuis, wit kaap en al.
Alhoewel die film nie heeltemal so binnekant is as wat jy kan hoop nie, is dit steeds baie vanuit Priscilla se perspektief. Miskien is dit hoekom dit nie regtig saak maak dat die Presley-landgoed nie sy musiek hier gelisensieer het nie, verder as 'n ontploffing van Guitar Man en die stamme van Love Me Tender.
In plaas daarvan, baie in die manier waarop Coppola haar 2006-biografiese Marie Antoinette benader het, kry ons ongewone, anachronistiese keuses soos Joan Jett en die Blackhearts se cover van Crimson and Clover, 'n liedjie wat die regisseur onlangs gebruik het in 'n kommersiële huldeblyk aan Suntory-whisky met Keanu Reeves.
Priscilla wys baie bekwaam hoe die eerste spoel van romanse uiteindelik kwyn. Aanvanklik moet Priscilla leer om gerugte wat om haar skoonheid draai, die hoof te bied, aangesien die media foto's van hom met Hollywood-sterretjies druk, alles deel van die industrie-spin van die 50's en 60's. Maar dit word leliker, aangesien Elvis se berugte afhanklikheid van voorskrifpille sy kop uitsteek, nie verbasend nie.
Coppola beeld Elvis ook uit dat hy 'n humeur het - op 'n stadium gooi sy meubels sentimeter van haar kop af. Dan is daar die implikasie van ontrouheid en ook seksuele misbruik soos die film se Elvis haar met geweld in die slaapkamer gryp.
Hierdie laaste derde is waarskynlik die rolprent se minste suksesvolle segment, en het effens die vuurwerke ontbreek soos Priscilla deur haar bewuste ontkoppeling gaan, soos Gwyneth Paltrow kan sê. Maar vir dit alles is dit een van die mees boeiende films van Coppola se loopbaan, wat werklik haar eie stempel afdruk op een van showbiz se mees ikoniese verhoudings. Die kamera talm heerlik oor besonderhede, van Elvis-toebehore tot die chintz van Graceland, wat beklemtoon watter surrealistiese wêreld waarin Priscilla gegooi is.
Op die ou end vind sy haar eie pad uit hierdie ontstellende, duiselingwekkende doolhof en verlaat sy Las Vegas-hotelsuite, terwyl Elvis baie in die gebou agterbly.
Lees meer:
- Poor Things-resensie: Emma Stone blink uit in freaky fabel met 'n feministiese kinkel
- Ferrari-resensie: Michael Mann se opwindende portret van 'n man by breekpunt
Kyk na meer van ons Film- en Dramadekking, of besoek ons TV-gids en Stroomgids om uit te vind wat aangaan.