Die showrunners het albei Target-romanverwerkings van hul mees geliefde episodes geskryf – en die veranderinge wat hulle maak is baie veelseggend (bevat bederfies)
Terwyl boekverwerkings van Doctor Who nie juis 'n nuwe verskynsel is nie, is die jongste versameling literêre bindings meer intrigerend as die meeste.
Gebaseer op die klassieke Target-boeke wat die verhale van Doctor Who-episodes oorvertel nadat dit uitgesaai is, pas hierdie nuwe Target-romans vir die heel eerste keer stories van die moderne herlaai aan.
betekenis van engel nommer 555
Selfs meer opwindend is dat twee van die boeke – dié gebaseer op 2005 se Rose en 50ste herdenking-spesiale The Day of the Doctor – eintlik verwerk is deur die manne wat hulle na die skerm gebring het, met oud-Who-showrunners Russell T Davies en Steven Moffat wat oorskakel van draaiboekskryf tot romanskryf vir die nuwe projek.
Dit was moeilik; Ek wou die essensie van die TV-episode vasvang, maar ek wou dit nie herhaal nie, het Davies oor die projek gesê, en bygevoeg dat hy probeer het om die dialoog op te skud sodat aanhangers nuwe dinge sou hê om te ontdek.
Dan vind jy natuurlik die dele wat nie heeltemal werk in prosa nie, het Moffat bygevoeg.
Wanneer jy hierdie aanpassings lees, is dit die veranderinge wat albei mans maak wat die mees fassinerende deel van die hele projek is - sowel as die mees onthullend.
In verwerkings van episodes wat deur ander skrywers geskryf is – Jenny T Colgan verskaf 'n weergawe van David Tennant se eerste episode The Christmas Invasion, terwyl Paul Cornell Peter Capaldi se laaste episode Twice Upon a Time doen, en hulle is albei fantasties gelees – speel die aksie meer af of minder soos ons dit op die skerm gesien het. Dit is te verwagte, aangesien die twee die werk van ander skrywers met respek aanpas.
Cornell maak wel 'n paar veranderinge, moontlik meer te doen met die feit dat hy dit geskryf het voor die episode op TV uitgesaai is. Ek het 'n paar reëls herken wat ek tydens verfilming gehoor het toe ek verlede jaar die stel besoek het, maar is uit die voltooide episode gesny. Maar altesaam is hulle getrou aan die oorspronklike Tardis-verhale.
Beide Moffat en Davies maak egter beduidende veranderinge aan hul eie stories, en doen dit op maniere wat, amusant genoeg, voldoen aan die stereotipes wat baie aanhangers het oor die twee skrywers se eras op Doctor Who.
Albei ondermyn gereeld die stereotipes, maar die gedagte gaan dat Davies fokus op emosioneel-geleide gesinsdrama, soms tot 'n fout, terwyl Moffat toenemend vernuftige verhale weef wat geweldig indrukwekkend in omvang is, maar soms nie die warmte van sy voorganger het nie.
So in Russell T Davies se roman Rose byvoorbeeld, draai die meeste van die veranderinge om 'n uitbreiding van die rolverdeling en diepte bygevoeg aan karakters wat ons reeds ken. Davies voeg 'n surrogaatfamilie van vriende by vir Noel Clarke se Mickey (wat 'n band vorm wat kortliks Bad Wolf, natch genoem word), brei die rol uit vir die gedoemde Doctor-superfan Clive (Mark Benton), en sluit selfs 'n paar karakters in wat genoem is, maar nooit op gesien is nie. skerm soos 'n opsigter genaamd Wilson en Rose se eks-kêrel Jimmy Stone.
Oor die algemeen is Mickey se uitbeelding in die roman meer omvangryk en simpatiek as sy verskyning in die 2005-episode, wat Rose se besluit om aan die einde van die verhaal met die dokter weg te hardloop des te pynliker maak.
Russell T Davies en Steven Moffat se Target-romans, Rose and The Day of the Doctor (BBC Books)
Op die skerm, briljant gespeel deur Noel Clarke, vlieg [Mickey] verby, sê Davies oor die veranderinge. Hy is wonderlik, hy is vinnig en pret en woedend, maar wanneer 'n roman in iemand se kop ingaan, moes ek hom meer fokus gee.
alle fortnite-geleenthede
Moffat se veranderinge aan The Day of the Doctor behels intussen die invoeging van meer verwysings na Doctor Who-trivia, meer gags, meer narratiewe struktuur kinkels – insluitend die verskuiwing van die prosa van derde na eerste persoon binne individuele hoofstukke – en 'n selfs groter skaal as wat ons gesien het. op die skerm, met meer terugbelle na aanhanger-gunsteling karakters en ander dokters.
Dit is duidelik dat, reduktief soos hulle is, die ou stereotipes wel 'n bietjie water hou, ten minste om te verklap wat die twee skrywers prioritiseer in hul storievertelling. Nie dat dit noodwendig 'n slegte ding is nie - enige nuwe Russell T Davies Doctor Who-karakters of Steven Moffat Who-gag is 'n opwinding.
Ook nie al die veranderinge pas in hierdie effens simplistiese narratief nie. Sommige van die interessantste veranderings van albei mans weerspieël die groter verbeeldingsbegroting wat deur prosawerk verskaf word.
Basies is dit goedkoper om 'n ontploffing te skryf as film een.
In Rose, byvoorbeeld, is die inval van die Autons teen die einde van die episode baie meer epies en gewelddadig in die boekuitgawe: die winkelvenster-fop-aanvallers sny verbygangers met dodelike lemme, terwyl die aanval klimaks bereik met die London Eye ineenstort, wat veroorsaak dat 'n golf van die Teems oor die stad neerstort.
Hou in gedagte, daar is 'n groot groot inval in Londen deur winkelvenster-poppe aan die einde, so ek het die weg gebaan vir 'n paar epiese aksie, het Davies gesê.
Op die skerm sit die London Eye net daar in die agtergrond,' het hy voortgegaan. 'In hierdie weergawe is dit baie meer betrokke! Ek was mal daaroor om daardie goed te skryf. En om aksie te skryf is moeilik - om 'n koeël op die skerm te sien vlieg is maklik, om dit in prosa te beskryf is baie moeiliker, so dit was 'n goeie toets.
Die groot finale van The Day of the Doctor kry ook 'n bietjie van 'n rejig. Die toneel waar al 13 die dokter se inkarnasies – insluitend Peter Capaldi se destyds ongesiene Twelfth Doctor en John Hurt's War Doctor) opdaag om die dag te red, word herwerk om honderde weergawes van die Time Lord te bevat om Gallifrey te red van 'n reeks van natuurrampe (jy kan meer oor daardie veranderinge hier lees).
Wanneer jy ’n draaiboek skryf, maak jy die gehoor ’n getuie van gebeure, het Moffat gesê.
Wanneer jy 'n boek skryf, laat jy die leser dit ervaar. Jy gaan van die grootsheid van skouspel na die intimiteit van binne in iemand se kop. Ek dink nie een is beter as die ander nie, maar hulle is anders.
Kinkels en draaie, spanning, humor – dit werk alles op verskillende maniere. Jy mik na dieselfde effekte, maar op ander maniere.
’n Paar ander interessante veranderinge – insluitend die wyse waarop Peter Capaldi se Dokter tot die aksie toetree – is ingesluit, maar nie ten koste van die hoofverhaal nie.
hoe om gestroopte skroef uit te boor
Die skok om David en Matt saam te sien, John Hurt as die Dokter, verrassingsverskynings deur Tom Baker en Peter Capaldi - jy moet 'n manier vind om daardie oomblikke in 'n boek te laat werk, sonder verrassingsgassterre, wat 'n uitdaging kan wees, Moffat verduidelik.
En natuurlik kan sommige veranderinge slegs deur die verloop van tyd verklaar word. Soos elders genoem , Davies se opdatering aan Rose sluit ook erkenning in van die Dokters wat Christopher Eccleston se Time Lord sou volg, met mense soos David Tennant, Matt Smith en Peter Capaldi se inkarnasies wat in foto's of kort tonele regdeur die teks opduik wat die kontinuïteit van moderne Wie op 'n manier wat eenvoudig nie moontlik was in 2005 nie – nie eers Russell T Davies kan verwag word om die rolverdeling van akteurs 12 jaar later te voorspel nie.
Die belangrikste is dat Davies die opkomende Dertiende Doktor Jodie Whittaker insluit in die versameling Doktorfoto's wat deur superfan Clive besit word (sowel as 'n paar potensiële inkarnasies buite haar ), 'n beweging wat Moffat in sy eie roman weerspieël deur die Dertiende Dokter in 'n belangrike laat toneel te laat verskyn.
Deur hierdie en ander soortgelyke veranderinge is Davies en Moffat in staat om die soort argumente wat aanhangers kan hê oor, sê, hoekom die Dokters nie hul toekomstige self herken nie, waar River Song in die Tiende Dokter se lewe inpas en hoe Peter Cushing inpas. canon, wat almal in die teks uiteengesit is op 'n manier wat dit nie op hoofstroom-TV kon wees nie.
Albei boeke bied ook 'n nuwe aanslag op baie bekende verhale waaroor selfs die hardnekkigste aanhangers dalk verras kan wees.
'n Aanhanger het dalk iets 'n dosyn keer gesien, so ek het eergebonde gevoel om dinge by te voeg wat net op die bladsye van die boek gevind kan word, het Davies gesê.
En ek weet hoe fandom voel: daar is niks waarvan ons meer hou as om iets nuuts oor iets ouds te ontdek nie.
As daardie sin nie die gees van Doctor Who perfek opsom nie, weet ek nie wat nie.
Of jy dus 'n harde aanhanger van die program is of iemand wat die afgelope paar jaar weggeval het, dit is die moeite werd om Davies en Moffat se nuwe weergawes van hul episodes op te tel. Daar is iets wonderliks daaraan om verras te word deur 'n ou gunsteling.
Die Target-romans van moderne Doctor Who (ook Douglas Adams se klassieke episode City of Death deur James Goss) is nou te koop