Hierdie kompetisie is nou gesluit
Deur: Sabastian Astley
Advertensie
Tomas Alfredson se filmverwerking van Tinker Tailor Soldier Spy is ikonies. Van sy sterbelaaide rolverdeling wat Gary Oldman, Colin Firth en destydse nuwelinge Tom Hardy en Benedict Cumberbatch insluit, word dit allerweë as een van die grootste kontemporêre Britse rolprente beskou.
Toe Tinker Tailor die eerste keer in 2011 vrygestel is, het die regisseur Alfredson vermy om die boek se nalatenskap te bespreek; nou met 10 jaar afstand, is hy in staat om sy gevoelens oor die nalatenskap van sy John le Carré-verwerking welsprekend te verwoord. Die herinneringe van die werk daaraan is 'n bietjie wasig, maar ek onthou dit as 'n groot taak, vertel hy. Dit het nogal lank geneem om daar te kom, en baie harde werk – maar dit het vrugte afgewerp. Dit was 'n baie vrolike produksie, veral as jy daarvoor beplan en die styl en benadering van die hele ding geskep het. Alfredson is vinnig om die pogings van almal wat betrokke was, te prys oor wat dit werklik spesiaal gemaak het: Die sterre het werklik op die regte plek in lyn gebring toe ons die hele groep saamgevoeg het wat Tinker Tailor geskep het.
sing 2 gegiete leeu
Met die uitdaging om die kenmerkende Koue Oorlog-tydperk teen 'n skamele miljoen-begroting te weerspieël, noem Alfredson hoe praktiese en doeltreffendheid sy twee wapens was: Ons het dit in 'n ou militêre barak genaamd Mill Hill geskiet - dit was 'n groot plek met 60 of 80 verskillende huise uit baie eras, so die meeste van die film word daar gedoen. As jy 'n historiese ligging vasgevang in tyd tot jou beskikking het, hoekom nie voordeel daaruit trek? Dit was die enigste manier om dit te doen, want daar is soveel verskillende plekke in die film - dit was 'n goeie oplossing.
Ons kom by die tema van paranoia, 'n tema wat algemeen voorkom in al Alfredson se werke, en ek wonder of dit iets is wat altyd gedryf is, of hom moontlik besorg het. Hy neem 'n oomblik om sy gedagtes te versamel, en begin 'n gesprek oor 'n mens se eie selfbewustheid: Dit is 'n bietjie moeilik om jouself as 'n filmmaker te ken, wat van jou films praat met 'n gehoor en waarop mense sal reageer, want op een of ander manier weerspieël dit 'n mens se persoonlikheid . Vir my is dit onmoontlik, sou ek sê, om daardie dinge self te weet en te sien.
- Ek het jou onderkant gisteraand op TV gesien: Legacy of Rik Mayall en Ade Edmondson se baanbrekende komedie
- Peter Baynham oor die maak van I'm Alan Partridge: 'Dit is soos om 'n vliegtuig te bou, aangesien dit na die aarde daal'
- Hoe The Office die gesig van sitkoms verander het
- 10 jaar van Dood in die Paradys: Die verhaal van almal se gunsteling Karibiese misdaaddrama
Dit is 'n fassinerende punt wat Alfredson maak, dat sy gehoor hom moontlik beter ken as hy, op sommige maniere. Dit is ook wat hom as filmmaker dryf: Dit is die enigste manier waarop ek myself behoorlik kon uitdruk. Dit is vir my moeilik om my punte te maak, en dit is moeilik om te beskryf hoe ek voel en hoe ek dinge sien. So my films word op een of ander manier 'n bietjie van 'n filmiese outobiografie. Dit is 'n interessante opmerking oor die verhouding tussen gehoor-en-filmmaker wat my laat wonder of rolprentmaak 'n inherent eerlike belydenis is, of jy daarvan hou of nie. As jy hierdie dinge, hierdie temas sien, is dit dalk iets wat my psige op een of ander manier weerspieël. Ek kon nie daaroor debatteer nie.
Ek gee Tomas my persoonlike siening van Tinker Tailor, en sê vir hom dat ek bo alles as 'n 'eerlike film' sal beskryf. Ek vra hom wat hy van daardie interpretasie dink, en hy loop my deur wat gelei het tot sy ondermynende benadering: As jy jonk en nuut is in [spioenasie], is dit 'n fantastiese wêreld om geheime te dra en dinge te weet wat ander nie weet nie. , om op geheime missies te wees, speletjies en onderdele te speel. Maar ek dink soos die jare aanstap, raak jy baie eensaam met hierdie geheime wat groot gate in jou skep. En ek het gedink, jy weet, die kamera kan homself in daardie eensaamheid verdiep.
wat is die rykste graafskap in die Verenigde State
Om jou e-posvoorkeure te bestuur, klik hier.
Een van Tinker Tailor se belangrikste formele fokusse is wat weggesteek en geopenbaar word in uitdrukkings, dikwels deur die oorverdowende stilte van blikke, gedeelde blikke en koue, harde staar. Hoe lyk hulle wanneer hulle voor die badkamerspieël staan, of wanneer hulle op die punt is om te gaan slaap - wat voel hulle in daardie oomblikke? Die kamera het daardie eksklusiewe moontlikheid om hierdie tipies versteekte uitdrukkings te openbaar. Alfredson brei uit oor die paradoks van Tinker Tailor, dat sy diep oneerlike wêreld self oor eerlikheid gaan, of ten minste om op 'n eerlike manier te probeer wys hoe oneerlik dit was. Die prys wat [spioene] moes betaal, moes baie, baie duur gewees het.
Hierdie fokus op uitdrukkings en emosies is wat my fassinasie in Alfredson as regisseur dryf. Ek beskryf Tomas vir homself as 'n emosionele filmmaker, en dit lyk asof hy saamstem. Sy algemene wanopvatting is dié van 'n 'gruwelfilmmaker', en dit is verstaanbaar hoe sommige kan aflei dat: Laat die regte een in, Tinker Tailor Soldier Spy, The Snowman het almal 'n draad van geïnternaliseerde gruwel wat hulle verbind wat onlosmaaklik aan die mensdom gekoppel is. Ek vra vir Tomas of hy dink die mensdom het 'n inherente afgryslike aard, en noem ek besef dit is 'n groot vraag om te vra. Hy erken hy is onseker, maar hy erken self 'n sterk verbintenis met afgryslike dinge: Veral in my drome, en in die nag. Dit is 'n groot deel van menswees om te verbeel. Ons praat altyd van verbeelding as iets fantasties, maar verbeelding is ook iets aakligs en kan jou na baie nare plekke neem.
Die donkerder kant van verbeelding word beslis in Alfredson se werk verken, wat die James Bond-agtige globale kavalering ondermyn met die klam, kruipende paranoia van George Smiley. Ek neem aan paranoia is baie deel van daardie voertuig binne jou – jou vermoë om iets te maak en om vir hulle bang te wees.
Na Tinker Tailor het Tomas belangstelling in 'n Smiley's People-vervolgverhaal uitgespreek, en met Gary Oldman wat in 2016 opgemerk het oor die bestaan van 'n opvolgdraaiboek, doen ek navraag oor Tomas se kennis oor die onderwerp, en sy gevoelens om voort te gaan ondanks veranderinge soos die verbygaan van Le Carré verlede jaar. Ek het gevoel dat ek nie direk na die eerste nog 'n Smiley-film kon doen nie, dit sou nie reg voel nie. Ek was op daardie oomblik te uitgeput en uitgeput oor hierdie spesifieke onderwerp. Ek was nog steeds baie oop om dit te maak! Hy gaan voort om te verduidelik dat die regte uiteindelik teruggekeer het na Le Carré se boedel, en onthul planne vir 'n groot herlaai in die toekoms: Ek dink hulle beplan om 'n soort van 'n groot herbekendstelling op The Smiley Saga vir televisie te doen, maar ek Ek is nie daarby betrokke nie.
StudioCanal Met inagneming van die onlangse TV-aanpassings van The Night Manager en The Little Drummer Girl - ek is nie 'n filmresensent nie, maar hulle is ook wonderlik. Hulle het baie sterk filmmakers agter daardie rolprente – ek volg op deur te vra of hy betrokke wil wees: Hulle sal Tinker Tailor weer moet hermaak as deel daarvan, en miskien is dit beter as iemand anders dit sal doen. Ek sal belangstel in Smiley's People - dit sal ook 'n wonderlike ding vir Gary wees, aangesien hy nou 10 jaar ouer is. Maar ek dink om op daardie pad voort te gaan is vir sommige verby as gevolg van die planne vir 'n TV-herlaai. Hulle het verskillende planne vir George Smiley.
kanale op pluto tv
Die vibe wat ek van Alfredson kry, is dat hy 'n merkwaardig eerlike persoon en filmmaker is, en hy word dikwels aangehaal dat hy filmvervaardiging beskryf as iets wat inherent emosioneel is, maak nie saak hoe intellektueel jy probeer om materiaal te benader nie. Emosie oorheers altyd. Hy is nie vreemd om emosioneel oorweldig te word nie, omdat hy erken het dat hy effens verlam voel oor die sukses van Laat Die Regte In. Waaroor ek die nuuskierigste was – en waaroor Alfredson min-tot-geen gepraat het – is The Snowman, sy verguisde 2017-misdaadriller wat uit Jo Nesbo se werk aangepas is. Hoe het hy verwerk wat met The Snowman gebeur het? Het die uitval hom 'n bietjie gegooi?
Dit het regtig gedoen. Ek bedoel ek wou my naam van daardie film af neem. Ek was in 'n situasie waar die ateljees se verwagtinge anders was as wat ek wou lewer, ek wou 'n film skep wat anders voel. Kritici was vinnig om Alfredson se aanvanklike aansprake as 'verskonings' af te maak, maar as jy na sy vorige werk kyk, is dit duidelik dat The Snowman vreemd genoeg ontbreek aan daardie ondermynende verskil wat Alfredson in sy projekte bring. Ek dink die ateljee wou in die algemeen 'n meer konvensionele film hê, en daarom het ons mekaar nie verstaan nie. Jy hoor al daardie stories oor die feit dat jy in die Hollywood-stelsel ingedruk is, alles het met my gebeur op The Snowman. Dit was nie 'n gelukkige ervaring nie. Dit is geen geheim nie. Die sneeuman was 'n projek wat lank geswoeg het voordat Alfredson aan boord gekom het, en te skielik het die tweede befondsing in werking gestel.
Dit was nie my film wat uitgekom het nie. Dit was baie pynlik om dit met my naam op te moet aanbied, terwyl dit glad nie my film was nie. Maar dis hoe hierdie bedryf kan wees, ek verstaan dit. Maar ek sou liewer nie The Snowman gemaak het nie. Alfredson het sy tyd geneem sodra Tinker Tailor produksie voltooi het, en vir ses maande geredigeer om te verseker dat alles perfek was. Hy is duidelik 'n regisseur wat verstaan dat 'n stadige, versigtige benadering tot rolprentvervaardiging iets werklik merkwaardigs kan skep. Ek dink [The Snowman] kon 'n fantastiese film gewees het as ek die vertroue gekry het om dit op my manier te doen, dit kon iets regtig anders gewees het. Daar is absoluut wonderlike stukke daarin, oomblikke en geleenthede, maar dit het net nie gewerk nie. Dit was baie seer.
StudioCanal Hierdie stadig-kook-mentaliteit is een wat Alfredson nog altyd gekoester het, en werk aan een projek op 'n slag totdat dit ten volle voltooi is, en beweeg dan na die volgende. Ek wys daarop dat hy tans twee projekte in ontwikkeling het, TV-reeks Europa en die Rachel Weisz-geleide riller Séance on a Wet Afternoon, en vra of sy mentaliteit verander het. Hy lag. Jy weet, dit is 'n baie moeilike ding om jou klein eenmanmaatskappy 'n eweredige vloei van projekte te hê om te doen - jy moet drie tot vier projekte in ontwikkeling hê, want daar is altyd daardie rolprente wat nooit gemaak word nie. Hy sê dat die projekte wat hy nooit ontwikkel het, baie swaarder weeg as dié wat hy ten volle geskep en voltooi het nie.
Sy toelating laat my wonder hoeveel projekte Alfredson probeer uitvoer het, en of sy verstrengeling met die Hollywood-ateljeestelsel enige spesifieke probleme vir hom geskep het – hoe dit ook al sy, ek bly ongelooflik opgewonde dat hy terug is aan die werk, en selfversekerd dat wat hy ook al volgende doen iets sal wees om te sien.
1111 wat beteken dit
Lees meer RT Rewind-kenmerke:
Tinker Tailor Soldier Spy is nou digitaal en dan beskikbaar beskikbaar om te besit in 4K op UHD vir die eerste keer vanaf 20 Desember – besoek ons Flieks-sentrum vir meer nuus en kenmerke, of vind iets om te kyk met ons TV-gids.