Die geskiedenis swyg oor 'n dekadente era toe gewere en bendes die swaai gehou het. Zoe Williams onthul die buitengewone verhaal van Birmingham se eie Sopranos.
BBC/Robert Viglasky
Hulle is uiteindelik terug op ons skerms.
BBC drama Peaky Blinders het teruggekeer vir sy sesde en laaste seisoen, wat onvermydelik begin het met emosies wat hoog geloop het en dreigemente van konflik tussen sy hoofkarakters.
Die drama volg Cillian Murphy se charismatiese Brummie-gangster Tommy Shelby, en sy onstuimige opkoms tot mag. Dit bevat die terugkeer van Anya Taylor-Joy as Gina Gray, Aimee-Ffion Edwards as Tommy se suster Esme , en Tom Hardy as die berugte Alfie Solomons.
gta vice city ps5
Baie aanhangers het gedink Alfie is in seisoen 4 doodgemaak nadat hy deur Tommy in die gesig geskiet is, maar die program se skepper Steven Knight het onlangs onthul dat Hardy op die karakter se terugkeer aangedring het.
'Die plan [vir Solomon om terug te keer] het verander, laat ek dit so stel - want Tom is lief vir hierdie karakter,' het Knight gesê metro.co.uk .
Intussen het Knight ook gesê kykers moet 'chaos' van Alfie se terugkeer in 'n onderhoud met TV CM verwag.
'Ek dink dit is moeilik om te verduidelik sonder om goed weg te gee, maar ons sal dalk vir Alfie in 'n posisie vind wat nie heeltemal so sterk is soos hy gewoonlik is nie. En die vraag is, kan hy homself weer opbou?' het hy geopenbaar.
Stephen Graham moet nog sy verwagte gangster-karakter Hayden Stagg onthul, wat tot dusver in geheimhouding gehul is. Ons is getrakteer op ons kyk eers na Graham's Stagg hierdie week om ons aptyt aan te wakker, en dit lyk of hy kop-aan-kop (amper letterlik) met Paul Anderson se Arthur Shelby gaan, wat nie die beste in die oë van die nuwe gangster se teenwoordigheid lyk nie.
Met baie historiese figure wat ook in seisoen 6 sal verskyn, laat dit aanhangers wonder of die Peaky Blinders eens op 'n tyd werklike mense was. Lees verder om uit te vind hoe histories akkuraat die syfers is wat ons op die skerm sien ...
Wie was die regte Peaky Blinders?
Die BBC s'n Peaky Blinders maak oop in 'n krotbuurtstraat van Birmingham. Die jaar is 1919. Daar is perde en Chinese waarsêers, skaars geklede egels en mans in pakke so skerp dat hulle jou oog kan uithaal.
Die atmosfeer is koorsig, rokerig en knetterend van senuwees. Dit is die mees kenmerkende Britse drama wat jy kon bedink, en kyk na 'n era wat tot nou toe van die geskiedenis se radar afgegly het, nie so modderig en tragies soos die Eerste Wêreldoorlog of so heldhaftig en epies soos die Tweede beskou nie. Of dalk het die geskiedenis hierdie jare doelbewus vergeet.
Die skrywer is Steven Knight – veral bekend vir Stephen Frears se 2002-film Dirty Pretty Things. Van ongeveer 1918 tot 1928 in Engeland was dit net malligheid. Pure hedonisme, sê hy. Daar was baie kokaïen, baie opium, baie dans, baie naglewe. Dit alles klink soos 'n lagherrie, maar dit het natuurlik sy donker kant gehad; inderdaad, daar was skaars 'n silwer randjie.
En dit is waar die Peaky Blinders inkom, so genoem vir die skeermeslemmetjies wat hulle in die rande van hul sinistere pette en hoede gehou het. Hulle was die Shelby-familie, die Sopranos van die post-Eerste Wêreldoorlog-era, met 'n paar sleutelverskille – die samelewing waarin die Shelbys gewoon het, is deur die oorlog geteister, wat diep beskadigde mans oor elke klas en gemeenskap gestrooi gelaat het; rewolusie was in die lug, en die Regering was bang daarvoor; en die Peaky Blinders is nie heeltemal fiktief nie.
Knight verduidelik: Die rede waarom dit by my opgekom het, was dat my ouers in die 20's in Birmingham grootgeword het. My ma, toe sy nege jaar oud was, was 'n bookmaker se hardloper; hulle het kinders gebruik om weddenskappe te neem omdat dit alles onwettig was. My pa se oom was deel van die Peaky Blinders. Dit is teësinnig afgelewer, maar my familie het vir my klein kiekies gegee, van sigeuners en perde en bendegevegte en gewere, en onberispelike pakke.
'Een van die eerste stories wat my geïnspireer het, was van my pa toe hy 'n klein kind was, gestuur om 'n boodskap te lewer. Daar was 'n tafel, gedek met geld en gewere, omring deur ouens, pragtig geklee, wat bier uit konfytflesse drink. Jy het nie 'n bril gekoop nie. Jy het net geld op klere spandeer.
Hierdie atmosfeer word wonderlik vasgevang in Peaky Blinders. Die bende se beheer in Birmingham het 'n Wilde Weste-kwaliteit, waar die geweld instrumenteel en strategies is, nooit wreed of toevallig nie, en die reëls van die samelewing word verbreek en voor jou herskep.
Maar hul lewens is baie meer belas as die druk van eiebelang. Die slagoffers van die Eerste Wêreldoorlog is oral: mans wat die koeëls oorleef het, maar na hul grafte sou gaan voordat posttraumatiese stres herken is. Die owerhede was niks goeds vir hierdie dop-geskokte mans nie: as iemand oor hulle sou waak, sou dit manne soos die Peaky Blinders gewees het.
Die oorlog en die nasleep daarvan word op 'n oorspronklike en skuins manier hanteer, as 'n babelaas wat niemand sal erken nie, maar almal het. Knight sê dat 'n klomp clichés oorheers hoe hierdie tussenoorlogse tydperk in drama afgespeel word: Ons tip tone na dinge, want ons is bang om gesien te word dat ons enigiets glansryk of mitologiseer. As dit na die Eerste Wêreldoorlog is, is dit almal beamptes wat hulself skiet. Of dit is flappers, wat gedoen word op die manier waarop flappers nog altyd gedoen is. Maar hoekom sou hulle so optree? Dit was net 'n paar jaar tevore dat jy nie 'n enkel kon wys nie, en skielik was hulle in baie kort rompies. Hoekom? Want hulle het niks omgegee nie.
So grimmig soos die tydperk moes gewees het, uit die verte van dekades is dit 'n transfixerende tyd, dekadent en bacchanaal, getraumatiseerd en anti-outoritêr, diep polities, desperaat dat dinge anders moet wees, maar versteend van verandering. Ek dink daar was 'n verlies aan geloof in tegnologie: voor die oorlog was daar hierdie oortuiging dat elke nuwe ontdekking meer vooruitgang beteken het.
Toe het nasies net alles geneem wat hulle geleer het en dit gebruik om mekaar te vernietig, sê Knight. Die idee van die Koning se gesag het vir 'n rukkie 'n grap geword, want mense aan bewind het elke oggend 60 000 mans na hul dood gestuur en die ouens het geweet dit was sinloos. Hulle sou die bevel kry [om bo-oor te gaan] en dink: 'Nee, jy het 'n fout gemaak, daar is masjiengewere, en ons gaan doodgemaak word.'
Benewens daardie anargistiese gesagshaat was daar 'n ware honger na verandering, 'n egte Kommunistiese beweging, en die owerhede was doodbang. Mens vergeet altyd dat dit ooit 'n kenmerk van die landskap kon gewees het, hier - dat 'n regering ooit kon glo dat die mense revolusionêr is, of dat enige iemand ooit daardie aptyt vir omwenteling kan hê. Maar die bedreiging was beide werklik en waargeneem. ’n Polisiemanstaking in 1919 het ballast verleen aan die idee dat die ou wêreldorde geen verdedigers oor het nie. Ek dink altyd aan die vervolging van Kommuniste as 'n Amerikaanse siekte, 'n kortstondige, kollektiewe waansin. Maar dit is verkeerd om te dink Brittanje het nie hierdie paranoia gely nie.
Mans is vir opruiing gearresteer en tot ses jaar gevonnis omdat hulle in die openbaar oor Kommunisme gepraat het, sê Knight.
Hulle is weggeneem en geslaan. Ek onthou my pa het gesê ’n ou sal opstaan en oor die Russiese Revolusie praat en hulle sal hom gryp, hom in ’n bakkie sit en jy sal hom nie weer sien nie. Jy dink, dit is nie wat dit in die boeke sê nie. Maar wanneer jy navorsing doen, vraestelle van die tydperk kry, besef jy dit is wat gebeur het. Dit is 'n geheime geskiedenis.
Voorspelbaar, met 'n paranoïese regering en die onmoontlikheid om 'n revolusionêre van 'n ontevrede te vertel, het die lewe baie beperkend geword, naby aan 'n polisiestaat. Knight se lewendige herinnering is aan sy oupa. Hy is in die Somme gewond, so hy het sy hele lewe lank 'n koeël in sy skouer gehad. Ek onthou dat my pa vir my gesê het dat hy in 1926 sy deur oopgemaak het en daar was Britse soldate wat daar gestasioneer was en masjiengewere op sy voordeur gerig het. En hy het net alles vir sy land gegee. Dit was mense net soos ons, jy weet. Hulle was nie anders as ons, binne nie.
Deel van die drama se magnetisme lê in sy dialoog: presies waargeneem, maar baie informeel, wat onderstreep hoe min mense verander het. Wat my amuseer, en my afgryslik maak, in Engelse tydperkdrama is dat mense altyd op 'n sekere manier skryf: sal nie, kan nie, doen nie. Almal praat op hierdie baie formele, neergeskryfde manier en dit beïnvloed hoe karakters is. Dit is 'n tydperk drama waar mense normaal praat. Jy gaan in die verlede in, maar jy laat mense praat. En as jy daardie deur afbreek, besef jy dat mense net soos ons is.
Ek sal dit weerstaan om die intrige te beskryf, deels uit vrees vir bederf, maar ook omdat, soos al die beste dramas, wanneer jy die gebeure lys, dit niks soos geregtigheid doen aan die wêreld wat hulle skep nie. Daar is 'n groot hoeveelheid aan die gang, en die omstandighede is uiterste - mans wat mal gemaak word, mans wat in die arms van opium, alkohol, politiek, boewery gedryf word, enige plek behalwe terug na vooroorlogse normaliteit.
Dit was niks, in vergelyking met die vroue. In die eerste vyf reekse word vroulikheid uitgedruk deur tant Polly, matriarg van die Shelby-familie en landdros vertolk deur Helen McCrory. Sy is die krag en die brein van die generasie. Jy sal dit net vir haar kyk en om na haar rokerige Birmingham-aksent te luister, soos 'n sinistere wiegelied.
Wyle Helen McCrory as Polly Gray in Peaky BlindersBBC
Kokaïen het 'n groot ding geword vir vroue. Hulle wou net ontsnap. En ek dink dit is wat keer dat dit 'n rewolusie word, sê Knight. Dit was totaal selfvernietigend en baie seksueel. As jy die Daily Mail van daardie dae lees, was die groot skandaal oor nagklubs, almal wat kokaïen uit hierdie blou bottels gehad het. Almal het seks gehad met almal anders, daar was drietal, orgies... Mense het gedink Engeland gaan hel toe. Toe stop dit, in ongeveer 1928. Ek veronderstel mense het herstel.
Tydens hierdie onderbreking van behoorlikheid, van reëls, is lewens verwoes. ’n Polisieman se hooftaak, een van die take wat sy dag in beslag geneem het, was om babas in te samel terwyl hy op sy voetpatrollie gegaan het, babas wat gebore en verlate was.
Maar fortuine is ook gemaak, en ons ontmoet die Peaky Blinkers op die hoogte, in staat om alles aan te pak, van die mees wrede polisiebrutaliteit tot die mededingende bendes en die Black and Tans. Slegs 'n toestand van semi-anargie kon by hierdie familie pas; en net hierdie gesin se geskarrel na oppergesag, wat so briljant lewend gemaak is, kan hierdie anargistiese era lewendig maak wat ons amper vergeet het.
Wie is die regte historiese figure in Peaky Blinders seisoen 6?
In die nuwe seisoen word 'n aantal ware historiese figure ondersoek, wat sir Oswald Mosley en sy toekomstige vrou Lady Diana Mitford insluit.
Gespeel deur Sam Claflin, Sir Oswald Mosley was 'n Britse politikus wat in die 1920's as 'n LP bekend geword het. In die 1930's het hy die Britse Unie van Fasciste gestig en gelei.
Sir Oswald Mosley en Lady Diana Mitford in Peaky Blinders seisoen 6. Krediet: BBC/Caryn Mandabach Productions Bpk/Robert Viglasky.Caryn Mandabach Produksies Bpk./Robert Viglasky
Diana Mitford , gespeel deur Amber Anderson, was sir Oswald Mosley se vrou en mede-fascis, synde 'n stoere ondersteuner van sy politieke ideologie.
Elders, Jack Nelson , gespeel deur James Frecheville, is gedeeltelik geïnspireer deur die Amerikaanse sakeman, belegger en politikus Joseph Patrick Kennedy.
Hy was die patriarg van die Kennedy-familie, wat president JFK ingesluit het. In die drama is Jack Nelson die magtige oom van Gina Gray (Taylor-Joy) en is die baas van haar man Michael Gray in die Verenigde State.
Ten slotte, 'n herhalende karakter in die reeks en aan-af-bondgenoot van Shelby is die ikoniese Britse politikus Sir Winston Churchill, wat in die mees onlangse seisoene deur Neil Maskell gespeel is.
Die Real Peaky Blinders is beskikbaar om op BBC iPlayer te stroom.
is trompetstokke indringend
Kyk na meer van ons Drama-dekking of besoek ons TV-gids om te sien wat vanaand aan die gang is.
Die jongste uitgawe van is nou te koop – teken nou in om elke uitgawe by jou deur af te lewer. Vir meer van die grootste sterre in TV, l luister na die Radio Times-podcast saam met Jane Garvey.