Klankprobleme of akteurs wat mompel? Dodgy tegnologie of swak kwaliteit klank opname? Ons ondersoek die terugkerende probleem van 'Mumblegate'
Jy kan dalk aanneem dat 'n TV-drama wat die 1940's Brittanje onder Nazi-besetting voorstel, met skok en ontsteltenis begroet sal word. En jy sal reg wees. Maar die skok en ontsteltenis oor die nuwe BBC1-drama SS-GB was nie soseer gerig op die ontstellende, distopiese temas nie, en meer op die blote onhoorbaarheid van die program se dialoog.
die groot seisoen 2 lokprent
SS-GB is die jongste in 'n reeks BBC-dramas wat het 'n terugslag gekry van kykers wat nie dialoog duidelik kon hoor nie . 'Mumblegate' het die afgelope paar jaar 'n lopende kwessie geword, van Jamaica Inn en Happy Valley, tot Rillington Place en SS-GB.
Tydens die uitsending van SS-GB se eerste episode Sondagaand was Twitter so vol eise aan hoofakteur Sam Riley om te praat! en beweer dat kykers nie 'n woord daarvan kon verstaan nie dat die BBC belowe het om klankvlakke voor die volgende aflewering na te gaan.
'Akteurs verkondig nie soos hulle vroeër gedoen het nie'
Die Bafta-bekroonde klankopnemer Simon Clark sê deel van die kwessie is dat televisie meer 'naturalisties' word, wat beteken dat akteurs alles doen wat hulle kan om te verhoed dat 'praat'.
In 'n wegbreek van tradisionele teatertegnieke is toneelspel op TV minder performatief, wat dialoog moontlik minder duidelik maak. Clark, wat aan die BBC se Wolf Hall gewerk het, sê die slinger het van die een uiterste – teatrale stemprojeksie – na ’n ander – natuurlike dialoog geswaai. Of, as jy dit minder vriendelik wil stel, 'mompel'.
In die ou dae het almal gepraat asof hulle op die verhoog staan en na die agterkant van die teater uitsteek, verduidelik Clark. Dit was 'n styl. As jy enige rolprent kyk wat met die geboorte van die praatjies gemaak is, enige tyd in die 1930's en 40's, sal jy hierdie verkondigende, kunsmatig harde styl hoor.
Toe raak ons beter daarmee en die slinger begin swaai. Dit het op 'n tyd geswaai na die middelpunt toe almal redelik natuurlik maar duidelik gepraat het. Maar die slinger het aanhou swaai ... so mense praat nie of verkondig soos hulle vroeër gedoen het nie - wat na verwys word as naturalisme.
Naturalisme was beslis 'n prioriteit in Jamaica Inn: die drama in Cornish-reeks ontvang duisende klagtes in 2014 omdat kykers nie kon hoor wat gesê word nie, maar die probleem van swak klank is dalk vererger deur onbekende aksente. Dieselfde kan aangevoer word wanneer dit kom by die Yorkshire-set Happy Valley, wat het ook klagtes gehad oor onhoorbare dialoog laas jaar. Dramabase word, met reg, meer ambisieus oor waar hulle hul stories afspeel – maar hulle moet seker maak dat kykers die reis saam met hulle kan maak.
SS-GB speel egter in Londen af, met aksente wat nie juis ongehoord op TV is nie. So, moet ons eerder kyk na ster Sam Riley se rasperige, asemrowende aflewering?
Daisy Goodwin, die skepper van ITV se Victoria, dink Riley het 'n artistieke keuse met sy stem gemaak, want hy speel 'n dubbelsinnige karakter wat vir die polisiemag in Brittanje wat deur die Nazi's beset is, werk. As 'n akteur 'n keuse maak oor hoe hulle 'n rol gaan speel, is dit baie moeilik om hulle van plan daaroor te laat verander, het sy gesê Radio 4 se Vandag program, en as jy sê: 'Spreek', sê hulle: 'Dit is nie wat my karakter sou doen nie.'
As klankopnemer op stel is dit deel van Simon Clark se werk om die regisseur te waarsku as dialoog moeilik is om te hoor of te verstaan. Dit is dan na die direkteur se diskresie of hulle besluit om daarvolgens op te tree.
Clark verduidelik dat daar 'n ontkoppeling kan wees tussen die mense aan die tegniese kant en die mense aan die artistieke kant. Hy sê hy het al een keer 'n akteur gehad wat geweier het om te praat omdat hulle onder die algemene wanopvatting was dat hoe hulle ook al praat, Clark dit sou kon optel.
'Die klankman moet altyd swaai'
So, wie moet die laaste woord hê as dit kom by hoe TV-dramas klink, regisseurs of klankopnemers? In 2014 het adjunk-TV-redakteur, David Butcher, in 'n kommentaarstuk na 'die hart van die gemompel' gekom en gesê dit is die regisseur se taak om akteurs duidelik te laat praat.
Vir die TV-aanbieder Richard Madeley, een van die kykers Sondagaand woedend oor SS-GB se 'gedempte dialoog', is die antwoord duidelik. Ek dink die klankman moet altyd swaai. Dit is sy werk,' sê hy aan TV CM. 'Dit is 'n bietjie soos 'n vlugingenieur wat vir die vlieënier sê: 'Ek dink nie ons het genoeg brandstof vir hierdie vlug nie, kaptein' en die vlieënier sê: 'Wel, ja, maar ek is baie lus om hierdie kant toe te gaan.' Jy moet na jou klank luister man.
die straf-tennisspeler
Maar wat van na-produksie? Kan die klankingenieur nie net die agtergrondgeraas afskakel en die dialoog verhoog nie?
As die klankman sê ons kan dit nie behoorlik hoor nie, is dit 'n probleem. Jy kan dit nie in die wysiging regmaak nie. Dit lyk vir my so onprofessioneel om nie die raad van 'n klanktegnikus te neem nie – dit lyk vir my die hoogtepunt van arrogansie, sê Madeley.
Interessant genoeg is dit dikwels die klankopnemers en ingenieurs wat die meeste van die skuld kry vir vrot opnames, sê Clark, maar wat jy hoor is 'n absoluut perfekte voorstelling van wat op die stel gebeur het ... Ek kan nie die wette van fisika trotseer nie.
Jamaica Inn geëindig met 2 200 klagtes oor mompel
Dit blyk dat niemand op die skerm te kosbaar moet wees om nie konstruktiewe kritiek op hul aflewering te ontvang nie; Madeley illustreer dit met 'n storie oor toe hy 'n onderhoud met Margaret Thatcher gevoer het net nadat sy as premier uitgetree het. Ek het my eerste vraag gevra en sy het begin antwoord, en dadelik het die klankman, 'n doodgewone ou, gesê ‘Stop! Stop! Stop!’ – nie ‘Ekskuus, mev Thatcher’ – en die voormalige premier het dadelik opgehou, sê Madeley en verduidelik hoe hy voortgegaan het om die klank aan te pas. Met ander woorde, die klankman het volle beheer gehad.
Ian Mckelen het ook al in die verlede akteurs aangemoedig om te praat. Of dit nou film, TV, radio, teater of Shakespeare is, die eerste verantwoordelikheid vir enige akteur is aan die gehoor, het hy aan die Spieël . Hulle moet nie net duidelik kan hoor nie, maar ook duidelik verstaan.
Ek sê altyd ‘Hoekom praat hierdie akteurs nie?’ As dit op televisie is, moet ek die klank verhoog.
Maar jy moet gehoor word. Mompel gebeur as 'n akteur nie heeltemal seker is oor wat hy of sy doen nie. Hulle voel die maklikste uitweg is om hulself nie te veel te verbind en dit baie, baie stilweg te sê nie.
Geen! Jy moet hardop praat. Soos Hamlet vir die spelers sê: ‘Spreek die toespraak, ek bid julle soos ek dit aan julle uitgespreek het, trippelend op die tong.
Wallis v.Suid-Afrika
'Ons kan die nuus hoor, ons kan advertensies hoor - hoekom nie dramas nie?'
In die verlede het mense dikwels veranderende televisietegnologie en swak sprekers aangehaal as 'n verklaring vir onhoorbare drama.
Daar is die argument dat klankopnemers en ingenieurs na die aksie luister met pik-perfekte toerusting, en dat huishoudelike TV's net nie opgewasse is nie.
beste speletjies vir nintendo switch
Madeley koop dit nie: Dikwels sal óf die produksiemaatskappy óf in hierdie geval die BBC sê 'Miskien is sekere kykers se televisies nie heeltemal ingestel nie, hulle moet aanpassings maak'. Wel, wat ek vir hulle sou sê, is: 'Nee nee, verskoon my, ons TV's is goed – ons kan die nuus hoor, ons kan vasvraprogramme hoor, ons kan advertensies hoor, ons kan alles hoor wat uit die skerm kom, maar wanneer ons by 'n prestige drama soos hierdie kom, kan ons dit net nie hoor nie.
Trouens, baie klankingenieurs sal 'n ou TV inrol om te probeer naboots hoe die finale redigering vir mense in hul sitkamers sal klink. Al wat egter op hierdie stadium werklik gedoen kan word, is om die akteur te vra om die reëls weer op te neem en dit oor die oorspronklike bewegende beeld te dub, wat lomp op die skerm kan voorkom.
Clark erken egter dat huishoudelike TV-kyktoestande ver van ideaal is: Ons sit op die bank teen 'n hoek van 45 grade met die platskerm-telesie aan die ander kant van die kamer, die ketel kook en iemand het net die foon gelui .
'Dun televisies offer klankgehalte op'
Faktor in 'n platskerm-TV met luidsprekers wat in 'n steeds kleiner ruimte ingedruk is en die situasie word selfs erger. Becky Roberts, 'n personeelskrywer vir tuisvermaakgids Watter Hi-Fi? , sê dat die estetika van platskerm-TV's die afgelope paar jaar 'n prioriteit bo klankgehalte was.
Die klankkant het 'n agterste sitplek ingeneem, sê sy, en verduidelik dat 4K en HDR wyd toeganklik is, maar omdat TV's op soek is na dunheid, offer hulle die klank op, daarom plaas hulle ingeboude luidsprekers in dunner en dunner rame.
Ons het nou panele wat net millimeter dik is, so daar is nie regtig plek vir groot luidsprekers wat volronde, helder klanke kan lewer nie. Roberts gee toe dat die groot vier tegnologiemaatskappye – Panasonic, Sony, Samsung en LG – hierdie kwessie erken en daarop fokus om klank te verbeter.
Baie SS-GB-kykers het op Twitter gesê hulle het onderskrifte gebruik om die drama te verstaan. Victoria se Daisy Goodwin het aangevoer dat hierdie manier van kyk mense eintlik besig hou met 'n program, soos 'n Scandi-drama, aangesien kykers nie kan wegkyk of op hul foon kan speel nie. Madeley, aan die ander kant, merk die ondertitelopsie om Britse dramas te verstaan belaglik.
Is dit te laat vir SS-GB, of kan ons 'n oplossing vind voor volgende Sondag se episode?
Roberts beveel aan dat kykers wat platskerm-TV's het, eksterne luidsprekers in die vorm van klankbalke en klankbasisse koop – sy noem ook dat die klankinstellings in televisiestelle die moeite werd is om mee te peuter om vokale prestasie 'n hupstoot te gee.
Maar om mense te vra om groot en duur luidsprekers bo-op hul groot en duur televisies te koop, gaan dalk nie te goed by kykers nie, veral omdat die BBC al lankal bewus is van 'Mumblegate'. So ver terug as 2011 het die destydse beheerder van BBC1 Danny Cohen in 'n BBC onthul blog plasing , dat die uitsaaier 'n uitgebreide studie oor die kwessie onderneem het en verduidelik het dat hoorbaarheid gaan oor 'n kombinasie van agtergrondmusiek, helderheid van spraak - naamlik gemompel of onbekende aksente - en agtergrondgeraas soos verkeer.
Hy het voorgestel dat baie van die probleme opgelos kan word lank voordat 'n enkele raam geskiet word as meer klem op beplanning vir helder klank geplaas word. Dit sluit in dat die regisseur klank in ag neem wanneer hy 'n plek kies, en om 'n karakter te plaas wat moeilik is om te verstaan in visie sodat kykers hul lippe kan sien beweeg.
Ses jaar later hoor ons steeds dieselfde ou klagtes hard en duidelik.
Na aanleiding van die klagtes oor SS-GB, het die BBC gesê: 'Ons neem hoorbaarheid ernstig op en ons sal betyds na die klankvlakke op die program kyk vir die volgende episode.'
trippel 2 betekenis
Op kort termyn sal kykers dalk die onderskrifte moet aansit, met die klankmodusse op hul TV vroetel en in eksterne luidsprekers moet belê. Maar op die lang termyn dring Richard Madeley aan op 'n bedryfswye debat. Hoeveel moet duidelikheid vir naturalisme opgeoffer word? Hoe kan ons seker maak dat TV-klank so skerp soos die HD-skerms is? En is dit regtig die moeite werd om te mompel om 'n atmosfeer te skep as jy nie kan hoor wat aangaan nie?